ວິທີການຂຽນເລື່ອງນັກສືບ

ເນື້ອຫາ

ຂັ້ນຕອນ
ສ່ວນທີ 1 ຂອງ 4: ຮ່າງແຜນຜັງ
ສ່ວນທີ 2 ຂອງ 4: ສ້າງຕົວລະຄອນ
ສ່ວນທີ 3 ຂອງ 4: ເລີ່ມຕົ້ນ
ສ່ວນທີ 4 ຂອງ 4: ເລົ່າເລື່ອງ
ຄໍາແນະນໍາ

ການຂຽນເລື່ອງນັກສືບຫຼືນະວະນິຍາຍອື່ນ any ແມ່ນເປັນວຽກທີ່ ໜ້າ ຢ້ານແທ້ truly. ທຳ ອິດ, ອະທິບາຍແຜນການເພື່ອຈັດລະບຽບຄວາມຄິດຂອງເຈົ້າແລະຂັບໄລ່ຄວາມສົງໄສກ່ຽວກັບຄວາມສາມາດຂອງເຈົ້າ. ຈາກນັ້ນແນະ ນຳ ຕົວລະຄອນ, ມາພ້ອມກັບຜູ້ເຄາະຮ້າຍ, ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສ, ແລະຕົວລະຄອນຫຼັກທີ່ມີຄວາມ ຈຳ ເປັນເພື່ອໃຫ້ດິນຕອນກ້າວ ໜ້າ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເຈົ້າສາມາດເລີ່ມຂຽນປະຫວັດສາດໄດ້!

ຂັ້ນຕອນ

ສ່ວນທີ 1 ຂອງ 4: ຮ່າງແຜນຜັງ

1 ກໍານົດສະຖານທີ່. ເຈົ້າບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຄິດກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ທໍາອິດ, ແຕ່ຖ້າເຈົ້າມີຄວາມຄິດທົ່ວໄປກ່ຽວກັບວິທີທີ່ເຈົ້າຢາກໃຫ້ເລື່ອງດັ່ງກ່າວປາກົດ, ພິຈາລະນາການຕັ້ງຄ່າ. ອັນນີ້ລວມເຖິງທີ່ຕັ້ງ, ໄລຍະເວລາ, ເວລາຂອງປີ, ທີ່ຕັ້ງພູມສາດ, ແລະແມ້ແຕ່ສະພາບອາກາດແລະບັນຍາກາດ.
- ຄິດກ່ຽວກັບບັນຍາກາດໃນເລື່ອງຂອງເຈົ້າ. ສ່ວນຫນຶ່ງ, ມັນຈະຂຶ້ນກັບ scene ໄດ້.
- ຕົວຢ່າງ, ເລື່ອງນັກສືບກ່ຽວກັບເຫດການຢູ່ໃນຕົວເມືອງນ້ອຍ Soviet ຂອງໂຊວຽດໃນຊຸມປີ 50 ຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາຈະແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍຈາກເລື່ອງນັກສືບທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນຊິຄາໂກໃນມື້ນີ້ຫຼື Edinburgh ໃນສະຕະວັດທີ 18.
- ຫຼືນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງອີກອັນ ໜຶ່ງ: ເລື່ອງຂອງ Sherlock Holmes ສ່ວນຫຼາຍມີບັນຍາກາດອັນມືດມົວເນື່ອງຈາກໄລຍະເວລາທີ່ພວກມັນເກີດຂຶ້ນ (ຍຸກວິກຕໍເຣຍແລະເອັດເວີດ) ແລະເນື່ອງຈາກສະພາບອາກາດລອນດອນLondonອກ.
2 ສ້າງເລື່ອງເລື່ອງ. ບົດເລື່ອງສະແດງໃຫ້ເຫັນການພັດທະນາຂອງດິນຕອນຕະຫຼອດນະວະນິຍາຍ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວ, ແປດຂັ້ນຕອນແມ່ນມີຄວາມໂດດເດັ່ນຢູ່ທີ່ນີ້: ການຢຸດເຊົາ, ແຮງກະຕຸ້ນ, ການຄົ້ນຫາ, ຄວາມແປກໃຈ, ທາງເລືອກທີ່ຕັດສິນໃຈ, ຈຸດສຸດຍອດ, ການລ້ຽວ, ແລະການປະຕິເສດ.
- Stasis ແມ່ນເລື່ອງປົກກະຕິ, ຊີວິດປະ ຈຳ ວັນ. ເຈົ້າສາມາດເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການບັນຍາຍຊີວິດ ທຳ ມະດາຂອງນັກສືບ, ພະຍານ, ຫຼືລັກສະນະອື່ນໃນນາມທີ່ເຈົ້າ ກຳ ລັງເລົ່າເລື່ອງ. Impulse ແມ່ນເຫດການທີ່ກໍ່ໃຫ້ເກີດການຄົ້ນຫາ (ໃນກໍລະນີນີ້, ຄາດຕະກອນ).
- ຄວາມແປກໃຈແມ່ນທັງaboutົດກ່ຽວກັບການບິດແລະ,ຸນ, ພ້ອມທັງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ການພັດທະນາຂອງດິນຕອນ. ໃນເລື່ອງນັກສືບ, ອັນນີ້ສາມາດເປັນຫຼັກຖານໃ,່, ແຮງຈູງໃຈໃthat່ທີ່ເກີດຂຶ້ນ, ຫຼືບັນຫາການຊອກຫາຜູ້ຕ້ອງສົງໄສ.
- ທາງເລືອກທີ່ຕັດສິນໃຈແມ່ນເປັນຄໍາຖາມທີ່ເຄັ່ງຄັດຕົ້ນຕໍໃນເລື່ອງຂອງຕົວລະຄອນ. ໃນຂັ້ນຕອນນີ້, ຕົວລະຄອນຕ້ອງຕັດສິນໃຈວ່າຈະເຮັດແນວໃດເພື່ອໃຫ້ເລື່ອງລາວຈົບລົງ, ແລະເລື້ອຍ often ລາວຕ້ອງເລືອກເສັ້ນທາງທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ. ເວລານີ້ ກຳ ນົດລັກສະນະ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວ, ທາງເລືອກທີ່ ນຳ ໄປສູ່ຈຸດສຸດຍອດ - ເປັນຂັ້ນຕອນທີ່ການກະ ທຳ ແລະຄວາມຕຶງຄຽດໄປຮອດຈຸດສູງສຸດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຕົວຢ່າງ, ເມື່ອນັກສືບຈັບຜູ້ຕ້ອງສົງໄສໄດ້ຢ່າງຈິງຈັງ.
- ຜຽນແລະການປະນາມສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຕົວລະຄອນໄດ້ປ່ຽນໄປແນວໃດແລະຮູບແບບປະ ຈຳ ວັນໃ່ເປັນແນວໃດ.
ຄຳ ແນະ ນຳ ຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານ
Lucy V. Hay

ນັກຂຽນມືອາຊີບ Lucy W. Hay ເປັນນັກຂຽນ, ບັນນາທິການບົດຂຽນ, ແລະ blogger. ຊ່ວຍນັກຂຽນຄົນອື່ນ through ຜ່ານກອງປະຊຸມ, ຫຼັກສູດແລະ blog Bang2Write ລາວ. ລາວເປັນຜູ້ຜະລິດຄວາມຕື່ນເຕັ້ນສອງເລື່ອງຂອງອັງກິດ. ການເປີດຕົວນັກສືບຂອງນາງ, The Other Twin, ປະຈຸບັນ ກຳ ລັງຖືກຖ່າຍ ທຳ ໂດຍ Free @ Last TV, ຜູ້ສ້າງຊຸດ Emmy ທີ່ຖືກສະ ເໜີ ຊື່ Agatha Raisin.
Lucy V. Hay
ນັກຂຽນມືອາຊີບ
ເລີ່ມດ້ວຍ ຄຳ ຖາມທີ່ຕົວລະຄອນຈະຕ້ອງຕອບ. ນັກຂຽນແລະນັກຂຽນບົດ Lucy Haye ເວົ້າວ່າ:“ ເລື່ອງເລົ່າເລື່ອງນັກສືບແມ່ນສັບສົນຫຼາຍ, ສະນັ້ນ, ຕາມກົດລະບຽບ, ພວກມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍອາດຊະຍາກໍາບາງຢ່າງຫຼືຄໍາຖາມທີ່ຕົວລະຄອນໃດ ໜຶ່ງ ຕ້ອງຕອບ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຕົວລະຄອນທີ່ມີທັກສະນັກສືບແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວເປັນຈຸດສູນກາງຂອງຄວາມລຶກລັບ. ລາວບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເປັນນັກສືບຕົວຈິງ, ແຕ່ລາວຕ້ອງມີຄວາມປາຖະ ໜາ ອັນແຮງກ້າທີ່ຈະຕອບ ຄຳ ຖາມຫຼືແກ້ໄຂຄະດີ.”
3 ເນັ້ນຫນັກ intrigue. ມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຜູ້ອ່ານສູນເສຍການຄາດເດົາຕະຫຼອດເລື່ອງ. ແນ່ນອນ, ເຈົ້າສາມາດເຂົ້າໄປໄດ້ຕັ້ງແຕ່ເວລາທີ່ນັກສືບກວດກາສົບຢູ່ສະຖານທີ່ກໍ່ອາດຊະຍາກໍາ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຕອນດິນມີຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານເດົາໄດ້ຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນວ່າມີຫຍັງເກີດຂຶ້ນ.
- ມາພ້ອມກັບເຫດການທີ່ບໍ່ ໜ້າ ຈະເປັນໄປໄດ້. ຍົກຕົວຢ່າງ, ນັກຂຽນຄົນ ໜຶ່ງ ໄດ້ເລົ່າເລື່ອງທີ່ຜູ້ຍິງຄົນ ໜຶ່ງ ປ່ຽນແປງຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງນາງ, ປະຖິ້ມລູກ children ຂອງນາງແລະປ່ອຍໃຫ້ໂຊກທັງherົດຂອງນາງເປັນຜູ້ຊາຍທີ່ ກຳ ລັງຈະຕາຍ. ອີກບໍ່ດົນຊາຍຄົນນີ້ກໍ່ຖືກຂ້າ. ສະຖານະການນີ້ແມ່ນຜິດປົກກະຕິຫຼາຍຈົນຜູ້ອ່ານຢາກຮູ້ຕື່ມ.
4 ສ້າງແຜນພັດທະນາດິນຕອນ. ເມື່ອເຈົ້າໄດ້ກໍານົດປະຕູໂຄ້ງຫຼັກແລ້ວ, ໃຫ້ເຮັດລາຍລະອຽດຂອງເລື່ອງ. ຜ່ານບົດຕໍ່ບົດແລະອະທິບາຍສັ້ນlyກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຈະເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນແຕ່ລະອັນ. ອັນນີ້ຈະເຮັດໃຫ້ເຈົ້າງ່າຍຂຶ້ນເມື່ອເຈົ້ານັ່ງລົງເຮັດວຽກ.
- ຕົວຢ່າງ, ເຈົ້າອາດຈະຂຽນວ່າ:“ ບົດທີ 1: ແນະນໍາຕົວລະຄອນເອກ, ນັກສືບ Rebecca Newport. ເລີ່ມດ້ວຍຂັ້ນຕອນຢູ່ເຮືອນຂອງນາງ, ບ່ອນທີ່ນາງຈະໄປເຮັດວຽກ. ນາງໄດ້ຮັບໂທລະສັບລ່ວງ ໜ້າ ແລະບໍ່ດົນກໍຮູ້ວ່າມັນເປັນການຄາດຕະ ກຳ.”
5 ສ້າງສັນຍານທາງກາຍະພາບ, ວາຈາ, ແລະຫົວຂໍ້ໃຫ້ກັບຜູ້ອ່ານ. ສ່ວນໃຫຍ່ການເຕືອນແມ່ນຢູ່ໃນສາມປະເພດ: ທາງກາຍ, ທາງວາຈາ, ແລະເນື້ອຫາ. ຂໍ້ຄຶດທາງດ້ານຮ່າງກາຍລວມມີ, ຕົວຢ່າງ, ຢອດເລືອດ, ການວິເຄາະ DNA, ແລະການພິມພຽງເກີບ. ຕົວຢ່າງ ຄຳ ເວົ້າແມ່ນສິ່ງທີ່ເລື່ອນຜ່ານການສົນທະນາລະຫວ່າງຕົວລະຄອນ, ແລະຕົວຢ່າງຂໍ້ຄຶດແມ່ນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ເປັນຕາຢ້ານເມື່ອນັກຄາດຕະ ກຳ ປະກົດຕົວຫຼືວ່າຄົນຮ້າຍໃສ່ເສື້ອສີ ດຳ.
- ຄຳ ແນະ ນຳ ສາມາດໃຊ້ໄດ້ສອງທາງ.ໃນກໍລະນີທໍາອິດ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກນໍາສະ ເໜີ ເຂົ້າໄປໃນດິນຕອນທັນທີ (ຕົວຢ່າງ, ນັກຄາດຕະກອນສູນເສຍການຕົບແຕ່ງຂອງລາວຢູ່ທາງອອກຈາກເຮືອນ), ແລະຜູ້ອ່ານສາມາດສັງເກດເຫັນເຂົາເຈົ້າຫຼືບໍ່ໃສ່ໃຈກັບເຂົາເຈົ້າ. ໃນກໍລະນີທີສອງ, ຂໍ້ຄຶດຈະປາກົດຂຶ້ນໃນຂະນະທີ່ການວາງແຜນພັດທະນາ (ຕົວຢ່າງ, ຜົນຂອງການທົດສອບ DNA, ເຊິ່ງຜູ້ອ່ານຈະບໍ່ສາມາດຊອກຮູ້ກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ກ່ອນ ໜ້າ ທີ່ນັກສືບ).
- ນອກຈາກນັ້ນ, ຂໍ້ຄຶດທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນລະດັບຂອງຄວາມຊັດເຈນຂອງພວກມັນ. ພວກມັນບາງອັນແມ່ນຈະແຈ້ງຫຼາຍ, ເຊັ່ນ: ປືນສັ້ນປະໄວ້ຢູ່ບ່ອນເກີດເຫດ. ສິ່ງອື່ນແມ່ນບໍ່ຊັດເຈນກວ່າ (ຕົວຢ່າງ, ຜູ້ເຄາະຮ້າຍໃສ່ເສື້ອສີມ່ວງ, ແລະອັນນີ້, ມັນກາຍເປັນກຸນແຈ ສຳ ຄັນໃນການແກ້ໄຂອາດຊະຍາ ກຳ).
- ມັນບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງ ກຳ ນົດຂໍ້ຄຶດທັງinົດລ່ວງ ໜ້າ, ແຕ່ເນັ້ນໃຫ້ເຫັນຈຸດ ສຳ ຄັນ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ແລະເຮັດວຽກຜ່ານພວກມັນຕະຫຼອດເລື່ອງ. ຢ່າເອົາທຸກຢ່າງມາຢູ່ໃນສາກດຽວກັນ.
ຄຳ ແນະ ນຳ ຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານ
Lucy V. Hay

ນັກຂຽນມືອາຊີບ Lucy W. Hay ເປັນນັກຂຽນ, ບັນນາທິການບົດຂຽນ, ແລະ blogger. ຊ່ວຍນັກຂຽນຄົນອື່ນ through ຜ່ານກອງປະຊຸມ, ຫຼັກສູດແລະ blog Bang2Write ລາວ. ລາວເປັນຜູ້ຜະລິດຄວາມຕື່ນເຕັ້ນສອງເລື່ອງຂອງອັງກິດ. ການເປີດຕົວນັກສືບຂອງນາງ, The Other Twin, ປະຈຸບັນ ກຳ ລັງຖືກຖ່າຍ ທຳ ໂດຍ Free @ Last TV, ຜູ້ສ້າງຊຸດ Emmy ທີ່ຖືກສະ ເໜີ ຊື່ Agatha Raisin.
Lucy V. Hay
ນັກຂຽນມືອາຊີບ
ນຳ ພາຜູ້ອ່ານໄປໃນທາງທີ່ຜິດເພື່ອເພີ່ມກົນອຸບາຍ... ນັກຂຽນແລະນັກຂຽນບົດ Lucy Haye ເວົ້າວ່າ:“ ເລື່ອງນັກສືບທີ່ດີຄວນມີອົງປະກອບທີ່ປິດບັງຄໍາຖາມໃຈກາງ. ບາງທີສິ່ງທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນປາringາແດງ, ບ່ອນທີ່ຜູ້ຊົມຄິດວ່າເຂົາເຈົ້າຮູ້ຈັກຄົນຮ້າຍແຕ່ທີ່ຈິງແລ້ວແມ່ນຜິດ. "
6 ກາຍເປັນຊ່ຽວຊານໃນຫົວຂໍ້ຫຼັກຂອງເລື່ອງ. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານເຊື່ອໃນສິ່ງທີ່ເຈົ້າກໍາລັງຂຽນ, ເຈົ້າຕ້ອງຮູ້ວ່າເຈົ້າກໍາລັງເວົ້າເຖິງຫຍັງ. ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການຂຽນກ່ຽວກັບການຄາດຕະກໍາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບພິທີຊາຍີ່ປຸ່ນ, ເຈົ້າຄວນຮູ້ລາຍລະອຽດທຸກຢ່າງຂອງພິທີ, ລົງລາຍລະອຽດນ້ອຍທີ່ສຸດ.
- ເຈົ້າສາມາດຄົ້ນຫາຂໍ້ມູນທາງອິນເຕີເນັດ, ແຕ່ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າໄດ້ໃຊ້ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນອື່ນເຊັ່ນກັນ, ເຊັ່ນການໄປຢ້ຽມຢາມຫ້ອງສະຸດທ້ອງຖິ່ນຂອງເຈົ້າ.
- ໃນຂະນະທີ່ມັນມີປະໂຫຍດຫຼາຍໃນການສຶກສາຂໍ້ມູນ, ມັນມັກຈະດີທີ່ສຸດທີ່ຈະມີປະສົບການໃນດ້ານທີ່ເລືອກ. ຕົວຢ່າງ, ພະຍາຍາມເຂົ້າຮ່ວມພິທີຊາທຸກຄັ້ງທີ່ເປັນໄປໄດ້.

ສ່ວນທີ 2 ຂອງ 4: ສ້າງຕົວລະຄອນ

1 ສ້າງໂປຼໄຟລ for ສຳ ລັບຕົວລະຄອນແຕ່ລະຕົວເພື່ອບໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນ. ເຈົ້າສາມາດລະບຸລາຍລະອຽດຂອງຮູບລັກສະນະ, ຄວາມເປັນມາ (ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກ່ອນເຫດການປັດຈຸບັນ), ລະດັບການສຶກສາແລະສະຖານທີ່ເຮັດວຽກ, ພ້ອມທັງລັກສະນະຂອງຕົວລະຄອນ.
- ນອກນັ້ນທ່ານຍັງສາມາດເພີ່ມ quirks ແລະບຸກຄະລິກກະພາບ.
- ການມີແບບສອບຖາມເພື່ອອ້າງອີງຈະຊ່ວຍໃຫ້ເຈົ້າຫຼີກລ່ຽງຄວາມສັບສົນໃນຂັ້ນຕອນການຂຽນ.
2 ເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນເຫັນອົກເຫັນໃຈ, ແຕ່ບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຫັນໃຈຜູ້ອ່ານ. ຕົວອັກສອນ“ ໜ້າ ຮັກ” ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຂາວເກີນໄປແລະມີຂົນອ່ອນໂດຍບໍ່ມີຄວາມເລິກຂອງຕົວລະຄອນ. ເພື່ອສ້າງຕົວລະຄອນທີ່ເປັນເອກະລັກ, ໜ້າ ສົນໃຈ, ສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງໃຫ້ເຂົາເຈົ້າມີຂໍ້ບົກພ່ອງແລະຈຸດອ່ອນ, ໃນຂະນະທີ່ຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຮູ້ສຶກເຊື່ອມຕໍ່ກັບເຂົາເຈົ້າ.
- ຂໍ້ເສຍອາດຈະເປັນວ່າຕົວລະຄອນຊ້າສະເ,ີ, ກຽດຊັງແມ່ຂອງລາວ, ຫຼືບໍ່ເຂົ້າກັບເພື່ອນຮ່ວມງານ. ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ຄິດເຖິງຄົນທີ່ເຈົ້າຮູ້ຈັກຫຼືເຄີຍພົບໃນອະດີດ.
- ມີຫຼາຍວິທີທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າເຫັນອົກເຫັນໃຈ. ພະເອກອາດຈະປະສົບກັບບັນຫາທາງດ້ານການເງິນຫຼືຜູ້ເຄາະຮ້າຍໃນເລື່ອງ. ມັນເປັນໄປໄດ້ຢູ່ໃນສາກອັນ ໜຶ່ງ ເພື່ອເປີດເຜີຍໃຫ້ຕົວລະຄອນບໍ່ສົນໃຈ, ເຖິງແມ່ນວ່າລາວຈະເຮັດເພື່ອຜົນປະໂຫຍດທີ່ເຫັນແກ່ຕົວໃນເວລາອື່ນ. ຕົວຢ່າງ, ນັກຂ້າຄົນພຽງແຕ່ຊ່ວຍແມ່ຍິງເຖົ້າຄົນ ໜຶ່ງ ເອົາແມວອອກຈາກຕົ້ນໄມ້.
- ຕົວຢ່າງ, Sherlock Holmes ບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຫັນອົກເຫັນໃຈ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ລາວເປັນຄົນທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ, ແລະຜູ້ອ່ານໃຫ້ຄວາມເຂົ້າໃຈກັບລາວເພາະວ່າລາວສະຫຼາດຫຼາຍແລະເກັ່ງໃນສິ່ງທີ່ລາວເຮັດ.
3 ເພີ່ມຜູ້ຕ້ອງສົງໄສບາງຄົນ. ຕາມກົດລະບຽບທົ່ວໄປ, ເຈົ້າບໍ່ຄວນພຽງແຕ່ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄົນຜູ້ນຶ່ງເປັນຜູ້ຕ້ອງສົງໄສ. ອັນນີ້ຈະເປັນຄວາມລຶກລັບອັນໃດ? ມັນເປັນການດີກວ່າທີ່ຈະແນະ ນຳ ຄົນຫຼາຍຄົນທີ່ອາດຈະສົງໃສ (ຄົນ 5-6).
- ແນວພັນທີ່ຈະຮັກສາ intrigue ໄປ, ແລະຜູ້ອ່ານຈະສູນເສຍໄປ.
4 ມາກ່ຽວກັບແຮງຈູງໃຈຂອງຜູ້ຕ້ອງສົງໄສ. ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສທີ່ເປັນໄປໄດ້ແຕ່ລະຄົນຕ້ອງມີແຮງຈູງໃຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການຂ້າຜູ້ເຄາະຮ້າຍ, ແລະແຕ່ລະຄົນຕ້ອງມີຄວາມ ໜ້າ ເຊື່ອຖືຄືກັນຕໍ່ໄປ. ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ເລື່ອງອາດຈະເບິ່ງຄືວ່າເປັນພຽງເລັກນ້ອຍ. ຕົວຢ່າງ, ເຈົ້າບໍ່ຄວນຕົ້ມທຸກ every ແຮງຈູງໃຈໃນການຄາດຕະ ກຳ ເພື່ອເງິນ.
- ເຮັດອັນນີ້ດີກວ່າ: ແຮງຈູງໃຈຂອງຄົນຜູ້ ໜຶ່ງ ແມ່ນການຮັກສາຄວາມລັບ, ແຮງຈູງໃຈຂອງຄົນອື່ນແມ່ນເພື່ອຫາເງິນ, ແລະອັນທີສາມແມ່ນພຽງແຕ່ອິດສາຜູ້ຖືກເຄາະຮ້າຍຍ້ອນມີຄວາມສໍາພັນທາງຂ້າງ.
5 ເຮັດໃຫ້ນັກຄາດຕະກອນເຊື່ອໄດ້. ບຸກຄົນທີ່ເຈົ້າເລືອກທີ່ຈະມີຄວາມຜິດສຸດທ້າຍຈະຕ້ອງມີຄວາມສາມາດອາດຊະຍາ ກຳ ໃນທຸກ way ດ້ານ (ທັງທາງຮ່າງກາຍແລະຄວາມຮູ້ສຶກ). ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ອ່ານຈະຮູ້ສຶກຖືກຫຼອກລວງ.
- ຕົວຢ່າງ, ຜູ້ເຖົ້າທີ່ອ່ອນແອຄົນນຶ່ງຄົງຈະບໍ່ສາມາດຍົກຮ່າງກາຍແລະໂຍນມັນອອກຈາກຂົວໄດ້, ບໍ່ວ່າລາວຈະເປັນຄົນມີສະຖານະການແບບໃດກໍ່ຕາມ.
6 ເຂົ້າໄປໃນຫົວຂອງນັກສືບ. ອັນນີ້ມັກຈະເປັນຕົວລະຄອນຂອງເລື່ອງນັກສືບ. ບໍ່ວ່າເຈົ້າຈະເລົ່າເລື່ອງຈາກທັດສະນະຂອງນັກສືບ (ສາຍຕາເລິກແຕ່ມີການບິດເບືອນເລັກນ້ອຍ) ຫຼືຈາກບຸກຄົນທີສາມ (ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ມີທັດສະນະທີ່ກວ້າງກວ່າໃນເລື່ອງ), ເຈົ້າຕ້ອງຮູ້ຈັກລັກສະນະຂອງເຈົ້າຢ່າງໃກ້ຊິດ.
- ຈັດການກັບຄໍາຖາມຕໍ່ໄປນີ້: ນັກສືບແມ່ນອີງຕາມເຫດຜົນທັງ,ົດ, ຫຼືບາງຄັ້ງແມ່ນອາໄສຄວາມຕັ້ງໃຈບໍ? ລາວມີຈິດໃຈວິເຄາະທີ່ສຸດ, ແລະລາວພິຈາລະນາໃນທຸກລາຍລະອຽດ, ຫຼືລາວເຂົ້າໃຈຮູບພາບໃຫຍ່ຂອງສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໄດ້ດີກວ່າບໍ? ຄຸນລັກສະນະສ່ວນຕົວຂອງມັນແມ່ນຫຍັງ? ອັນໃດຊ່ວຍໃຫ້ລາວຄິດຖືກຕ້ອງ? ລາວຕິດຄາເຟອີນບໍ? ລາວນອນຢູ່ໂຕະລາວບໍ?
- ລາຍລະອຽດເລັກນ້ອຍຈະເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນເບິ່ງເປັນຈິງຫຼາຍຂຶ້ນ.
- ຕົວຢ່າງ, Sherlock Holmes ມີຈິດໃຈວິເຄາະທີ່ສຸດ, ແລະລາວບໍ່ໄດ້ອີງໃສ່ຄວາມເຂົ້າໃຈທັງົດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ລາວມີເຫດຜົນຫຼາຍໂພດແລະບໍ່ມີອາລົມພຽງພໍ, ເຊິ່ງເປັນສາເຫດທີ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມສໍາພັນຂອງລາວກັບຜູ້ຄົນມັກຈະປະສົບກັບຄວາມທຸກທໍລະມານ. ຕົວຢ່າງລັກສະນະຂອງມັນລວມມີ, ຄວາມຈໍາເປັນສໍາລັບຄູ່ສົນທະນາເພື່ອປຶກສາຫາລືແນວຄວາມຄິດ, ການຫຼິ້ນໄວໂອລິນແລະດໍາເນີນການທົດລອງທີ່ແປກ strange ເພື່ອຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບການແກ້ໄຂອາຊະຍາກໍາ.
7 ໃສ່ຜູ້ເຄາະຮ້າຍ (ຫຼືຜູ້ເຄາະຮ້າຍ). ເຈົ້າສາມາດສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຜູ້ເຄາະຮ້າຍຕາຍໃນຕອນຕົ້ນ, ແລະແກ້ໄຂລາຍລະອຽດຂອງຊີວິດຂອງລາວຕະຫຼອດປະຫວັດສາດ. ຫຼືເຈົ້າສາມາດຈິນຕະນາການຜູ້ເຄາະຮ້າຍເປັນຕົວລະຄອນ, ແລະຈາກນັ້ນຍ້າຍໄປສູ່ການຄາດຕະກໍາ.
- ເມື່ອສ້າງຜູ້ເຄາະຮ້າຍ, ຄິດວ່າມັນຄວນຈະປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນເລື່ອງແນວໃດ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າຄົນງາມຖືກຂ້າ, ມັນຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຕ້ານກັບຜູ້ຂ້າທັນທີ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຖ້າຜູ້ເຄາະຮ້າຍເປັນຕາລັງກຽດ, ບາງທີຜູ້ອ່ານຈະແກ້ຕົວໃຫ້ຄົນຄາດຕະກອນ.
- ສ້າງເລື່ອງລາວຄືນໃຫ້ກັບຜູ້ເຄາະຮ້າຍເພື່ອບໍ່ໃຫ້ຜູ້ອ່ານສົນໃຈກັບລາວ. ຄ່ອຍ introduce ແນະນໍາລາຍລະອຽດຕະຫຼອດເລື່ອງ.
- ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສທີ່ອາດເປັນຜູ້ເຄາະຮ້າຍຄົນຕໍ່ໄປຂອງຄາດຕະກອນ.

ສ່ວນທີ 3 ຂອງ 4: ເລີ່ມຕົ້ນ

1 ເລີ່ມດ້ວຍການກະ ທຳ ເພື່ອຊັກຈູງຜູ້ອ່ານ. ມັນສາມາດເປັນສິ່ງທີ່ຕື່ນເຕັ້ນເຊັ່ນ: ຕົວລະຄອນຫຼັກໃນສະຖານະການອັນຕະລາຍ, ຫຼືການອ້າງອີງເຖິງສາກທີ່ເກີດຂຶ້ນພາຍຫຼັງ. ຫຼືເຈົ້າພຽງແຕ່ສາມາດໃຊ້ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ບໍ່ສໍາຄັນເພື່ອສົ່ງພະເອກໃນການເດີນທາງອັນຕະລາຍ, ນໍາລາວອອກໄປຈາກຊີວິດປະຈໍາວັນ.
- ຢ່າລືມເພີ່ມລາຍລະອຽດຂອງການຕັ້ງຄ່າຕາມທີ່ເຈົ້າໄປເພື່ອໃຫ້ຜູ້ອ່ານເຂົ້າໃຈວ່າການກະທໍານັ້ນເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃສ.
- ຕົວຢ່າງ, ລະຫັດ Da Vinci ຂອງ Dan Brown ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການເສຍຊີວິດຢ່າງອັດສະຈັນຂອງຜູ້ປົກຄອງ Louvre, ເຊິ່ງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ອ່ານໄດ້ໃນທັນທີ.
2 ແນະ ນຳ ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສຜ່ານການໂຕ້ຕອບແລະການສົນທະນາ. ວິທີ ໜຶ່ງ ເພື່ອແນະ ນຳ ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສແມ່ນເພື່ອໃຫ້ເຂົາເຈົ້າພົວພັນກັບຜູ້ເຄາະຮ້າຍກ່ອນການຄາດຕະ ກຳ, ແລະນັກສືບຕ້ອງເປັນພະຍານເຖິງຄົນຮູ້ຈັກຂອງເຂົາເຈົ້າ. ທາງເລືອກອີກອັນ ໜຶ່ງ ແມ່ນໃຫ້ພະຍານຫຼືບຸກຄົນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ເຄາະຮ້າຍຕັ້ງຊື່ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສໃຫ້ກັບນັກສືບ.
- ຕົວຢ່າງ, ເຈົ້າ ໜ້າ ທີ່ສືບສວນອາດຈະເຫັນຜູ້ຕ້ອງສົງໄສແລະຜູ້ເຄາະຮ້າຍຕໍ່ສູ້ກັນກ່ອນທີ່ຜູ້ເຄາະຮ້າຍຈະຖືກພົບເຫັນຕາຍ.
- ຫຼືເຈົ້າ ໜ້າ ທີ່ສືບສວນອາດຈະຖາມເພື່ອນບ້ານວ່າ: "ເຈົ້າຮູ້ບໍວ່າຜູ້ເຄາະຮ້າຍມີຄວາມຂັດແຍ້ງກັບບາງຄົນບໍ?" ເພື່ອນບ້ານອາດຈະຕອບວ່າ:“ ໃຫ້ຂ້ອຍຄິດ. ຂ້ອຍໄດ້ເຫັນຊາຍ ໜຸ່ມ ຄົນ ໜຶ່ງ ທີ່ມາຢາມ Sveta ໃນຕອນເດິກເວລາຜົວຂອງນາງບໍ່ຢູ່ໃນເມືອງ. ຂ້ອຍຄິດວ່າຜູ້ຊາຍຄົນນີ້ອາດຈະມີສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງກັບຄະດີນີ້.”
3 ເພີ່ມອາດຊະຍາ ກຳ ໃສ່ ໜຶ່ງ ໃນສາມບົດ ທຳ ອິດ. ເລື່ອງນັກສືບເປັນເລື່ອງໄວ. ມັນບໍ່ຄວນຊັກຊ້າ, ເພາະວ່າຖ້າຍັງບໍ່ມີການກະ ທຳ ຜິດໃນພາກທີສາມ, ຜູ້ອ່ານສ່ວນຫຼາຍຈະເສຍຄວາມສົນໃຈແລະວາງປຶ້ມລົງ.
4 ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຈິງໃນສາກເຫດຄາດຕະ ກຳ. ຂະນະທີ່ເຈົ້າພະຍາຍາມໃຊ້ມືຂຽນເລື່ອງນັກສືບ, ເຈົ້າອາດຈະຮູ້ດີວ່າເຈົ້າບໍ່ຮູ້ຫຼາຍກ່ຽວກັບການຂ້າຄົນ. ອັນນີ້ແມ່ນສົມບູນດີ, ແຕ່ເຈົ້າຄວນເຮັດການຄົ້ນຄ້ວາບາງອັນເພື່ອເຮັດໃຫ້ສາກມີຄວາມເປັນຈິງຫຼາຍຂຶ້ນ.
- ຕົວຢ່າງ, ການແທງຄົນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍຄືກັບວ່າມັນເບິ່ງຄືວ່າ. ຕົວຈິງແລ້ວມັນຂ້ອນຂ້າງຍາກທີ່ຈະແທງຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ດ້ວຍມີດ, ໂດຍສະເພາະຖ້າຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ຕໍ່ຕ້ານ.
- ຈົ່ງຈື່ໄວ້ວ່າການລອບສັງຫານນັກສມັກເລ່ນສ່ວນຫຼາຍຈະເຮັດຜິດພາດ. ເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຖືກtrainedຶກອົບຮົມເພື່ອຂ້າ, ແລະຄົນສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ຮູ້ວ່າຈະໃຫ້ການຂ້າດ້ວຍວິທີໃດ. ນີ້meansາຍຄວາມວ່າເຂົາເຈົ້າຈະປະຮ່ອງຮອຍໄວ້.
- ຄິດກ່ຽວກັບວິທີກໍາຈັດຮ່າງກາຍ. ຮ່າງກາຍມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຄື່ອນທີ່, ແລະມັນກໍ່ສາມາດເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ. ມັນຍັງຈະປະໄວ້ຕາມຮອຍເລືອດແລະ / ຫຼື DNA ແລະເລີ່ມມີກິ່ນ. ການຂຸດຂຸມແມ່ນໃຊ້ເວລາດົນ, ແລະຖ້າຮ່າງກາຍຖືກຖິ້ມລົງໃນນໍ້າ, ມັນສາມາດຖືກໂຍນກັບຄືນສູ່shoreັ່ງໄດ້.

ສ່ວນທີ 4 ຂອງ 4: ເລົ່າເລື່ອງ

1 ແນະ ນຳ ການສອບສວນຜູ້ຕ້ອງສົງໄສເທື່ອລະກ້າວແລະໃນສະຖານທີ່ຕ່າງ different. ຖ້າເຈົ້າ ດຳ ເນີນການສືບສວນທຸກ police ຕຳ ຫຼວດ, ມັນຈະຢຸດປະຫວັດສາດ. ດີກວ່າໃຫ້ເຈົ້າ ໜ້າ ທີ່ສືບສວນສອບສວນຄົນ ໜຶ່ງ ຢູ່ໃນເຮືອນບ່ອນທີ່ມີການຄາດຕະ ກຳ ເກີດຂຶ້ນ, ອີກຄົນ ໜຶ່ງ ຢູ່ສະຖານີ ຕຳ ຫຼວດ, ອີກຄົນ ໜຶ່ງ ຢູ່ເທິງຖະ ໜົນ ເປັນເພື່ອນບ້ານ, ແລະອື່ນ on.
2 ໃຫ້ໂອກາດຜູ້ອ່ານແກ້ໄຂອາຊະຍາ ກຳ ໂດຍການເພີ່ມເບາະແສຕະຫຼອດເລື່ອງ. ແນ່ນອນ, ໃນຕອນທ້າຍຂອງເລື່ອງ, ເຈົ້າສາມາດບອກໄດ້ກ່ຽວກັບລາຍນີ້ວມືຢູ່ໃນແບັດເຕີຣີຈາກໄຟສາຍ, ແຕ່ອັນນີ້ບໍ່ແມ່ນຄວາມຈິງທັງinົດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ອ່ານ. ຢ່າງ ໜ້ອຍ ຄວນແນະ ນຳ ສິ່ງນີ້ໃນຈຸດທີ່ແນ່ນອນໃນປະຫວັດສາດ.
- ຕົວຢ່າງ, ສາມາດສັງເກດໄດ້ວ່າມີໄຟສາຍຖືກປະໄວ້ຢູ່ບ່ອນທີ່ເກີດເຫດ, ໄດ້ເຊັດອອກໄປຂ້າງນອກຢ່າງລະມັດລະວັງ. ຫຼືກ່າວເຖິງລາຍນີ້ວມືທີ່ເອົາມາຈາກແບັດເຕີຣີ.
3 ຊີ້ທິດທາງທີ່ຜິດພາດດ້ວຍ ຄຳ ແນະ ນຳ. ຂໍ້ຄຶດສາມາດ ນຳ ໄປສູ່ຫຼາຍ multiple ຄົນໃນເວລາດຽວກັນ, ຫຼືໄປຫາຄົນຜູ້ ໜຶ່ງ ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າເປັນທາງເລືອກທີ່ຈະແຈ້ງຂອງຄົນຮ້າຍ, ແຕ່ສຸດທ້າຍຈະບໍ່ເປັນຄາດຕະກອນ. ກົນລະຍຸດອັນນີ້ເອີ້ນວ່າການຫຼອກລວງ. ເຈົ້າສະແດງຫຼັກຖານທັງtheົດໃຫ້ຜູ້ອ່ານ, ແຕ່ສົ່ງລາວໄປໃນທາງທີ່ຜິດ.
- ຕົວຢ່າງ, ຜູ້ຕ້ອງສົງໄສຄົນ ໜຶ່ງ ອາດຈະເປັນນັກເດີນທາງ, ແລະຮອຍຕີນໃຫຍ່ຈາກເກີບຍ່າງຂຶ້ນພູຍັງຄົງຢູ່ໃນສະຖານທີ່ກໍ່ອາດຊະຍາ ກຳ. ຄວາມຈິງແລ້ວ, ເຄື່ອງtheseາຍເຫຼົ່ານີ້ອາດຈະຖືກປະໄວ້ໂດຍຜູ້ຍິງຄົນ ໜຶ່ງ ທີ່ຢືມເກີບຂອງຜົວ.
4 ຮັກສາຈັງຫວະໂດຍບໍ່ຫັນ ໜີ ຈາກດິນຕອນ. ຕະຫຼອດປື້ມ, ຮັກສາຜູ້ອ່ານສົນໃຈຢາກຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມໂດຍການເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າຫັນ ໜ້າ ໄປ. ເລື່ອງນັກສືບຄວນມີແຜນວາດແບບເຄື່ອນໄຫວ, ສະນັ້ນຢ່າຕົກຢູ່ໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ເປັນອັນຕະລາຍແລະລາຍລະອຽດອັນງົດງາມ. ປະຕິບັດຕາມດິນຕອນໂດຍຜ່ານໂຄງຮ່າງດັ່ງນັ້ນເຈົ້າຮູ້ວ່າເລື່ອງຢູ່ໃສ.
- ຄ້າຍຄືກັນ, ໃນແຕ່ລະພາກ, ແນະ ນຳ ອົງປະກອບເລື່ອງໃ່. ໃນຕອນທ້າຍຂອງບົດ, ຜູ້ອ່ານຕ້ອງສົງໄສວ່າຈະເກີດຫຍັງຂຶ້ນຕໍ່ໄປ. ເຈົ້າສາມາດປ້ອນຂໍ້ຄຶດໃthat່ທີ່ຈະຊີ້ໄປຫາຜູ້ຕ້ອງສົງໄສຄົນອື່ນ, ແລະຜູ້ອ່ານຈະຕ້ອງສືບຕໍ່ອ່ານເພື່ອເບິ່ງວ່າການຄາດເດົາຖືກຕ້ອງຫຼືບໍ່.
5 ຕື່ມການບິດຕອນດິນຕອນໃສ່ປາຍສຸດ. ໄປສູ່ການສິ້ນສຸດຂອງເລື່ອງນັກສືບທີ່ດີ, ການບິດທີ່ບໍ່ຄາດຄິດເກີດຂຶ້ນທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານປະຫຼາດໃຈ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເວລານີ້ບໍ່ຄວນຈະແຫຼມຫຼາຍຈົນຜູ້ອ່ານຮູ້ສຶກຖືກຫຼອກລວງ. ແທນທີ່ຈະ, ລາວຕ້ອງປະຕິບັດຕາມເຫດຜົນແລະຂໍ້ຄຶດຂອງປະຫວັດສາດ, ແຕ່ໃນທາງທີ່ບໍ່ຄາດຄິດ.
- ຕົວຢ່າງ, ບາງທີຂໍ້ຄຶດທັງpointedົດຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຈິງທີ່ວ່ານັກຄາດຕະກອນເປັນລູກຊາຍຄົນດຽວຂອງເສດຖີ, ເພາະວ່າມັນມີພຽງແຕ່ລາວມີແຮງຈູງໃຈທີ່ຈະຂ້າຜູ້ເຄາະຮ້າຍ. ແລະຄວາມບິດເບືອນອາດຈະແມ່ນວ່າຜູ້ຊາຍມີລູກອີກຄົນ ໜຶ່ງ - ລູກສາວ, ຜູ້ທີ່ຈະຕ້ອງໄດ້ສືບທອດໂຊກລາບຫຼັງຈາກລາວເສຍຊີວິດ. ຄຳ ແນະ ນຳ ຄວນເsuitableາະສົມ ສຳ ລັບທັງລູກຊາຍແລະລູກສາວເພື່ອໃຫ້ຜູ້ອ່ານບໍ່ຮູ້ສຶກຖືກຫຼອກລວງ.
- ຕົວຢ່າງອີກອັນ ໜຶ່ງ ແມ່ນການບິດທີ່ມີຊື່ສຽງໃນປຶ້ມ / ຮູບເງົາການຄາດຕະ ກຳ ຢູ່ໃນ Orient Express (ການແຈ້ງເຕືອນ spoiler!). ໃນຕອນທ້າຍ, ຜູ້ອ່ານ / ຜູ້ຊົມໄດ້ຮຽນຮູ້ວ່າຄວາມຈິງແລ້ວຜູ້ຕ້ອງສົງໄສທັງconsົດໄດ້ສົມຮູ້ຮ່ວມຄິດໃນການກະ ທຳ ຄາດຕະ ກຳ, ແລະບໍ່ມີໃຜເປັນຜູ້ກໍ່ເຫດ.
6 ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບການລ້ຽວແລະການແລກປ່ຽນຫຼັງຈາກຈຸດສຸດຍອດ. ເມື່ອຜູ້ຂ້າຖືກຈັບໄດ້, ໃຫ້ສັງເກດວ່າຕົວລະຄອນໄດ້ປ່ຽນໄປໃນທາງທີ່ດີຂຶ້ນຫຼືຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ. ຈາກນັ້ນສະແດງໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເຫັນວ່າເຂົາເຈົ້າກັບຄືນສູ່ສະພາບປົກກະຕິຄືແນວໃດ.
- ຕົວຢ່າງ, ບາງທີນັກສືບຂ້າມເຂດແດນຂອງຈັນຍາບັນແລະຕັດສິນໃຈອອກຈາກຕໍາຫຼວດ. ດຽວນີ້ລາວສາມາດຊອກຫາວຽກໃ່ໄດ້.
- ຫຼືບາງທີນັກສືບເປັນຄົນໃok່ແລະຈະຖືກສົ່ງເສີມຫຼັງຈາກຄະດີຖືກແກ້ໄຂ.

ຄໍາແນະນໍາ

ຕັ້ງເປົ້າtoາຍຂອງເຈົ້າໃຫ້ຂຽນທຸກ. ມື້. ຕົວຢ່າງ, ຂຽນ 500 ຄໍາຕໍ່ມື້ຫຼື 3 ຊົ່ວໂມງຕໍ່ມື້. ທາງໃດກໍ່ຕາມ, ຍຶດtheັ້ນເປົ້າtoາຍເພື່ອຄວາມກ້າວ ໜ້າ.
ໃຊ້ເວລາອ່ານນິຍາຍຢູ່ໃນປະເພດນີ້ເພື່ອໃຫ້ເຂົ້າໃຈເຂົາເຈົ້າດີຂຶ້ນ.