ເນື້ອຫາ

• ຂັ້ນຕອນ
• ຄໍາແນະນໍາ

ຕົວຢ່າງການຫັນປ່ຽນຊິ້ນສ່ວນ ສຳ ລັບເຄື່ອງມືຕ່າງ clar ເຊັ່ນ: ເຄື່ອງເປົ່າປີ່, ເຄື່ອງດົນຕຣີແລະເຄື່ອງເປົ່າແກແມ່ນແຕກຕ່າງຈາກຕົວຢ່າງ, ເປຍໂນ, ເພາະວ່າພວກມັນຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນລະດັບທີ່ແຕກຕ່າງຈາກທີ່ພວກເຂົາຫຼິ້ນແທ້ actually. ໃນບົດຄວາມນີ້, ພວກເຮົາຈະສະແດງໃຫ້ເຈົ້າເຫັນວິທີການຖ່າຍທອດເພງທີ່ຂຽນໃນກະແຈ C ເຂົ້າໄປໃນກະແຈຂອງ B ແປ.

ຂັ້ນຕອນ

1. 1 ສ້າງຄວາມຄຸ້ນເຄີຍກັບການປັບເຄື່ອງມືຂອງເຈົ້າ. ຂ້າງລຸ່ມນີ້ແມ່ນຕົວແທນຫຼັກຂອງລະບົບ B-flat:
   • ສຽງແກແລະສາລີ, Tenor Saxophone
   • Tenor sax
   • Clarinet
2. 2 ຮູ້ຄວາມສໍາຄັນຂອງການຫັນປ່ຽນ. ເມື່ອນັກເປຍໂນເຫັນ C note ໃນບັນທຶກ, ມັນmeansາຍຄວາມວ່າລາວຈະຕີ C note ເທິງແປ້ນພິມ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອຄົນເປົ່າແກເຫັນບັນທຶກ C ຢູ່ໃນບັນທຶກ, ລາວຫຼິ້ນ B ແປ. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ສຽງດົນຕີຖືກຕ້ອງ (ແລະຫຼຸດຄວາມຕຶງຄຽດໃນວົງດົນຕີ) ພວກເຮົາຕ້ອງຂຽນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງເຄື່ອງດົນຕີເພື່ອໃຫ້ກະແຈຂອງມັນກົງກັບກະແຈທີ່ນັກເປຍໂນ ກຳ ລັງຫຼິ້ນຢູ່.
3. 3 ເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການຂຽນບັນທຶກ. ເຄື່ອງດົນຕີ B ແປເປັນສຽງທັງlowerົດຕ່ ຳ ກວ່າສິ່ງທີ່ຂຽນໄວ້ໃນບັນທຶກ, ເຈົ້າຈະຕ້ອງຍົກແຕ່ລະບັນທຶກຂຶ້ນເປັນສຽງເຕັມ. ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດໃນການເຮັດອັນນີ້ແມ່ນການຂຽນບັນທຶກໃສ່ໃນກະແຈທີ່ຖືກຕ້ອງສໍາລັບເຄື່ອງມືທີ່ໃຫ້ມາ.
   • ສົມມຸດວ່າພາກສ່ວນເປຍໂນແມ່ນຂຽນຢູ່ໃນກະແຈຂອງ B-flat (ໃນນັ້ນຄວນມີແປສອງອັນຢູ່ໃນກະແຈ, ແຕ່ພວກມັນບໍ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ), ການປັບຄອນເສີດ. ສຽງທັງupົດຂຶ້ນມາຈາກ B ຮາບພຽງແມ່ນ C (ສ່ວນ D ຈະມີສຽງຄ້າຍຄື B ແປ), ນັ້ນແມ່ນ, ເຈົ້າຕ້ອງຂຽນສ່ວນ C ໃສ່ສຽງແກຂອງເຈົ້າ.
   • ກົງກັນຂ້າມ, ຖ້າສ່ວນເປຍໂນຢູ່ໃນກະແຈຂອງ C, ເຈົ້າຈະຕ້ອງບັນທຶກໄວ້ໃນກະແຈ D.
4. 4 ນີ້ແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ເປັນປະໂຫຍດ. ເພື່ອຫັນເອົາພາກສ່ວນ ໜຶ່ງ ສຳ ລັບເຄື່ອງດົນຕີ B, ເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການ ກຳ ນົດກະແຈຂອງຂະ ໜາດ ຄອນເສີດ, ເຊິ່ງແມ່ນກຸນແຈທີ່ເຈົ້າໄດ້ຍິນຕົວຈິງ, ແລະເພີ່ມສຽງທັງtoົດໃສ່ມັນ. ສຽງນີ້ຈະເປັນກຸນແຈ ສຳ ລັບພາກສ່ວນຖ່າຍທອດຂອງເຈົ້າ.
   • F ຍົກຕົວຢ່າງ, ກະແຈຄອນເສີດແມ່ນ G major. ຊອກຫາຢູ່ໃນຕາຕະລາງ, ຊອກຫາກະແຈອັນນີ້ (ອັນທີສອງຈາກຊ້າຍເທິງ). ໃຫ້ສັງເກດວ່າຫມາຍເຫດແມ່ນ F ທີ່ມີແຫຼມ. ສຽງຂຶ້ນ ໜຶ່ງ ສຽງ, ຈາກ G ໃຫຍ່, ແມ່ນ A major; ຢູ່ໃນຕາຕະລາງເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າຄີນີ້ມີສາມຄົມຊັດຄື: F #, C #, G #. ອັນນີ້ແມ່ນກຸນແຈທີ່ເຈົ້າຈະໃຊ້ຕົວຈິງສໍາລັບເຄື່ອງມືແບນ B ຂອງເຈົ້າ.
   • ບາງຄັ້ງເຈົ້າຈະຕ້ອງປ່ຽນຈາກປຸ່ມແຫຼມເປັນປຸ່ມແປຫຼືກົງກັນຂ້າມ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າຄີຄອນເສີດແມ່ນ F ໃຫຍ່ (1 ແບນ), ຈາກນັ້ນການຍົກສຽງຂຶ້ນມາເທື່ອ ໜຶ່ງ ຈະນໍາເຈົ້າໄປສູ່ G ຫຼັກ (1 ແຫຼມ).
   • ເມື່ອປ່ຽນປຸ່ມ, ຢ່າລືມຍ້າຍບັນທຶກ ໜຶ່ງ ສຽງໃຫ້ສູງຂຶ້ນເມື່ອບັນທຶກສຽງ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າມີການບັນທຶກ F ໃນການປັບຄອນເສີດ, ເຈົ້າຕ້ອງຂຽນມັນເປັນ G.

ຄໍາແນະນໍາ

• ຢ່າຢ້ານທີ່ຈະຖາມ ຄຳ ແນະ ນຳ ນັກດົນຕີຄົນອື່ນ.
• ຖ້າເຈົ້າມີຄວາມຈໍາທາງສາຍຕາດີ, ຂຽນຕົວອັກສອນຂອງເຄື່ອງsemາຍ semitones ທັງ12ົດ 12 ອັນ (ຈາກ "C" ຫາ "B ຮາບພຽງ"), ຈາກນັ້ນຈື່ຂະ ໜາດ ຂອງເຄື່ອງມືທີ່ມັນຈະຖືກຖ່າຍທອດທັງ,ົດ, ແລະຂຽນມັນລົງຂ້າງ by ກັນ. . ດຽວນີ້ຂຽນຄືນ semitones ທັງfromົດຈາກ "C" ເປັນ "C" ໂດຍຄໍານຶງເຖິງການປ່ຽນຕໍາ ແໜ່ງ. ແລະເຈົ້າຈະໄດ້ຮັບຖັນທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍບັນທຶກບາງອັນແລະລົງທ້າຍດ້ວຍມັນ. ອັນນີ້ສາມາດເປັນແຜ່ນຫຼອກລວງທີ່ເປັນປະໂຫຍດສໍາລັບເຈົ້າ. ຢູ່ໃນຖັນເບື້ອງຊ້າຍຂອງຂະ ໜາດ C, F ຈະກົງກັບເກືອຈາກຖັນແບນ.
• ຈື່ໄວ້ວ່າອັນນີ້ໃຊ້ໄດ້ກັບເຄື່ອງມືແບນ B ທັງ,ົດ, ລວມທັງສຽງແກ, ຄຼິນເນັດ, soprano ແລະ saxophones tenor.
• Practiceຶກທັກສະນີ້ໃຫ້ສົມບູນແບບ.
• ຖ້າເຈົ້າຮູ້ພາກສ່ວນຂອງເຈົ້າດີ, ເຈົ້າສາມາດຫຼິ້ນມັນແລະແປມັນໄດ້ໃນເວລາບິນ, ນັ້ນແມ່ນ, ຖ້າພາກສ່ວນນັ້ນຖືກຂຽນໄວ້ໃນ Do, ຈາກນັ້ນເຈົ້າຈະປະຕິບັດມັນຄືນໃ່.
• ເຈົ້າສາມາດກໍານົດຄໍາສໍາຄັນທີ່ຈະຖືກຖ່າຍທອດໄດ້ສະເbyີໂດຍການເພີ່ມຄວາມຄົມຊັດສອງອັນ, ທຽບກັບຂະ ໜາດ ຂອງຄອນເສີດ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າເພງຖືກຂຽນໃນ E flat major (3 flat in key), ຈາກນັ້ນເຈົ້າຈະຫຼິ້ນມັນຢູ່ໃນ F major (1 flat). ການເພີ່ມຄວາມຄົມຊັດແມ່ນຄືກັນກັບການຫັກລົບທີ່ຢູ່ອາໄສ.
• ພິຈາລະນາການຫັນປ່ຽນ octave ໃນເຄື່ອງມືປະເພດຕ່າງ. ຕົວຢ່າງ, ເຄື່ອງສຽງແຊັກໂຊໂຟນທີ່ມີສຽງດັງເກົ້າສຽງ (ເກົ້າໂຕນ + ສຽງເຕັມ) ຕ່ ຳ ກວ່າສິ່ງທີ່ຂຽນໄວ້ໃນແຜ່ນດົນຕີ.