ເນື້ອຫາ

• ຂັ້ນຕອນ
• ວິທີການທີ 1: ສ້າງລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າເອງ
• ຄໍາແນະນໍາ
• ຄຳ ເຕືອນ

ການສ້າງຄະດີອາຍາທີ່ເຊື່ອໄດ້, ຄວາມຊົ່ວຮ້າຍເລັກນ້ອຍ, ຫຼືລັກສະນະພຽງແຕ່ "ເຈັບປ່ວຍ" ໃນນິຍາຍຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມສົມດຸນລະອຽດລະຫວ່າງເລື່ອງບໍ່ດີແລະແມ່ນແລ້ວ, ແມ່ນແຕ່ດ້ານດີ, ເຊິ່ງໃຫ້ຄວາມ ໜ້າ ເຊື່ອຖືຫຼາຍຂຶ້ນຕໍ່ກັບຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີຂອງເລື່ອງຫຼືນະວະນິຍາຍ.

ຂັ້ນຕອນ

ວິທີການທີ 1: ສ້າງລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າເອງ

1. 1 ເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການອ່ານກ່ຽວກັບການສ້າງລັກສະນະສົມມຸດຕິຖານຈາກຕົ້ນ. ອັນນີ້ຈະໃຫ້ເຈົ້າມີພື້ນຖານໃນການອອກແບບລັກສະນະປະເພດໃດ ໜຶ່ງ.
2. 2 ເລື່ອງຂອງເຈົ້າແມ່ນອຸທິດໃຫ້ທັງtoົດຕໍ່ກັບລັກສະນະທີ່ບໍ່ດີເຂົ້າໄປຢູ່ໃນ intrigue ຫຼັກຂອງເລື່ອງແນວໃດ? ເປົ້າhisາຍຂອງລາວແມ່ນພຽງແຕ່ສ້າງອຸປະສັກໃຫ້ກັບຮີໂຣແລະເຮັດ ໜ້າ ທີ່ເປັນຕົວກະຕຸ້ນການພັດທະນາຕົວລະຄອນຂອງລາວບໍ? ມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນອົງປະກອບຂອງຫົວຂໍ້ດິນຕອນບໍ?
3. 3 ເລືອກລະດັບຂອງຄວາມເສື່ອມຊາມຫຼື "infinity" ທີ່ຈະແຈ້ງທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການເຫັນໃນລັກສະນະທາງລົບຂອງເຈົ້າ. ບາງເລື່ອງຕ້ອງການຄວາມເສື່ອມເສຍຂອງນັກຂ້າຕໍ່ເນື່ອງ, ໃນຂະນະທີ່ເລື່ອງອື່ນ require ຕ້ອງການການຂົ່ມເຫັງງ່າຍ simple. ສ້າງລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າຕາມປະເພດຂອງເລື່ອງລາວຂອງເຈົ້າ. ເລື່ອງທີ່ເປັນຕາຢ້ານຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຜີປີສາດ, ກອງທັບຜີດິບ, ວິນຍານຊົ່ວ, ຫຼືບຸກຄົນທີ່ມີອາການສຶກສາ (ສະຖາປະນິກ, ນັກວິທະຍາສາດ, ແລະອື່ນ)). ເລື່ອງລະເມີດອາດຊະຍາ ກຳ ຈະຕ້ອງການຫົວ ໜ້າ ອົງການຈັດຕັ້ງຄະດີອາຍາ, ຜູ້ ນຳ ກຸ່ມແກ້ງແຂ່ງຂັນ, ຫຼືຜູ້ ນຳ ກຸ່ມແກ້ງ ຕຳ ຫຼວດທີ່ສໍ້ລາດບັງຫຼວງ. ຄູ່ແevilດທີ່ຊົ່ວຮ້າຍຈາກຈັກກະວານທາງເລືອກ, ນັກລອບສັງຫານ cyborg, ຫຼືເຄື່ອງ ທຳ ລາຍຫຸ່ນຍົນຈະເປັນການດີ ສຳ ລັບນິຍາຍວິທະຍາສາດ. ກະສັດທີ່ຊົ່ວຫຼືພໍ່ມົດຈະເບິ່ງດີໃນຈິນຕະນາການ, ຄືກັບປະໂລຫິດ, ເຈົ້າ ໜ້າ ທີ່ລະດັບສູງ, ຫຼືສະມາຊິກຂອງສັງຄົມລັບທີ່ຈັດການກັບການປົກຄອງຂອງມະນຸດ. ໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງປະເພດຂອງການຂຽນ, ລັກສະນະທາງລົບຈະເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍຖ້າລາວຖືກພິຈາລະນາເປັນບຸກຄົນໃນແງ່ບວກແລະເຊື່ອຖືໄດ້, ແຕ່ຄວາມຕັ້ງໃຈຈິງຂອງລາວຈະຖືກເກັບໄວ້ເປັນຄວາມລັບ.
4. 4 ສ້າງເຫດການບາດເຈັບທີ່ພິເສດສໍາລັບລັກສະນະທາງລົບຂອງເຈົ້າ. ຕົວຢ່າງມັນສາມາດທໍາລາຍໄດ້ຫຼາຍ, ຕົວຢ່າງ, ການມີຢູ່ໃນການຄາດຕະກໍາພໍ່ແມ່ຂອງຕົນເອງຫຼືການເບິ່ງທໍາມະຊາດທໍາລາຍສິ່ງທີ່ມີຄ່າແລະຍາກທີ່ຈະບັນລຸໄດ້. ເປົ້າisາຍແມ່ນເພື່ອສ້າງຈຸດປ່ຽນແປງໃນຊີວິດຂອງຕົວລະຄອນໃນແງ່ລົບ. ມັນບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເປັນເຫດການທີ່ເຈັບປວດໃຈແທ້ character, ຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີຂອງເຈົ້າສາມາດຖືກ ນຳ ມາເວົ້າໃນທາງທີ່ມີຜົນກະທົບທາງລົບຕໍ່ກັບປັດຈຸບັນຂອງລາວຫຼືຂອງນາງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ແມ່ນແຕ່ເລື່ອງງ່າຍ simple, ບໍ່ມີຄວາມາຍ, ໃນແງ່ທໍາອິດ, ກໍລະນີສາມາດປ່ຽນແປງຊີວິດຂອງຄົນຜູ້ ໜຶ່ງ, ຂຶ້ນກັບຄວາມຮັບຮູ້ຂອງລາວ. ບາງຄົນອາດຍອມແພ້ງ່າຍຕໍ່ອິດທິພົນທີ່ຜິດສິນລະທໍາຫຼືເຂົາເຈົ້າເອງອາດຈະພັດທະນາລະບົບມູນຄ່າທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງຕົນເອງເຊິ່ງຈະກະຕຸ້ນເຂົາເຈົ້າໃຫ້ດໍາເນີນການຕັດສິນໃຈ.
5. 5 ນຳ ໃຊ້ເຫດການພິເສດນີ້. ເວົ້າເກີນຈິງ, ບິດເບືອນແລະບິດເບືອນມັນເພື່ອໃຫ້ມັນກາຍເປັນຫຼັກເນົ່າຂອງຜູ້ກະທໍາຜິດຂອງເຈົ້າ. ອັນນີ້ກົງກັນຂ້າມກັບປະສົບການຂອງຕົວລະຄອນບໍ?
6. 6 ເລືອກບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຕົວລະຄອນໃນທາງລົບຈະຮັກໂດຍບໍ່ມີຄວາມໂລບຫຼືຄວາມໂມໂຫ. ມັນບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໃຫຍ່ - ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ມັນຈະດີກວ່າຖ້າມັນບໍ່ແມ່ນ. ຕົວຢ່າງ, ຄົນຮ້າຍອາດຈະມັກຍ່າງຢູ່ທ່າມກາງພຸ່ມໄມ້ກຸຫຼາບເພື່ອອະນາໄມຄວາມຄິດທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນອອກຈາກຫົວຂອງລາວ. ຫຼື, ແມ້ແຕ່ມີຄວາມສໍາຄັນ ໜ້ອຍ, ລັກສະນະທາງລົບສາມາດເພີດເພີນກັບການປອກເປືອກແກ່ນດອກຕາເວັນແລະເພີດເພີນກັບລົດຊາດເຄັມຂອງມັນ. ຈະວ່າແນວໃດກ່ຽວກັບຍາດພີ່ນ້ອງທີ່ຕ້ອງການທັດສະນະຄະຕິທີ່ເປັນຫ່ວງເປັນໄຍ, ຄວາມຮັກທີ່ສູນເສຍໄປ, ສັດລ້ຽງທີ່ຮັກ? ພະເອກທີ່ບໍ່ດີໃຫ້ເຫດຜົນຕໍ່ກັບຈຸດອ່ອນດັ່ງກ່າວ, ແລະລາວມີຄວາມເຄັ່ງຄັດພຽງພໍບໍທີ່ພວກເຂົາບໍ່ກາຍເປັນແຮງຈູງໃຈໃນການກໍ່ອາດຊະຍາກໍາ? ຄວາມຮັກທີ່ສູນເສຍໄປອາດເປັນເຫດຜົນພຽງພໍທີ່ຈະ ທຳ ລາຍລາວຫຼືລາວ. ເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມຊົງຈໍາສາມາດນໍາຄວາມສຸກອັນຍິ່ງໃຫຍ່ມາສູ່ບາງຄົນ.
7. 7 ລວມຈຸດປ່ຽນແລະຄວາມສຸກອັນດຽວແລະຫລິ້ນກັບເຂົາເຈົ້າຢູ່ໃນໃຈຂອງເຈົ້າ. ເຂົາເຈົ້າພົວພັນກັນແນວໃດ? ເປັນຫຍັງລັກສະນະໃນແງ່ລົບຮັກບາງສິ່ງບາງຢ່າງຫຼາຍ, ແຕ່ຍັງເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມໂມໂຫ, ຄວາມກຽດຊັງຫຼືເຂົ້າສາລີລັກສະນະ "ເຈັບປ່ວຍ"?
8. 8 ຈ່າຍເອົາໃຈໃສ່ກັບລັກສະນະຕົ້ນຕໍຂອງເລື່ອງ. ຕົວລະຄອນຫຼັກເfitາະສົມກັບຊີວິດຂອງຕົວລະຄອນດ້ານລົບແນວໃດ? ຄວາມປາຖະ ໜາ ຂອງເຂົາເຈົ້າເຂົ້າກັນໄດ້ແນວໃດ, ກົງກັນຫຼືເກີດຂຶ້ນພ້ອມກັນ? ພວກມັນຄ້າຍຄືກັນແນວໃດແລະພວກມັນແຕກຕ່າງກັນແນວໃດ? ລັກສະນະທາງລົບຕ້ອງມີຄວາມແຂງແຮງ, ຫຼືມີພະລັງຫຼາຍກວ່າຕົວລະຄອນຫຼັກ.
9. 9 ພະເອກໃນທາງລົບຈະຊົດໃຊ້ແທນຄວາມຮູ້ສຶກຜິດຂອງລາວ, ຫຼືລາວຈະຍັງຄົງເປັນຄົນຮ້າຍຢູ່? ຕິດຕາມວິທີທີ່ເລື່ອງຂອງເຈົ້າເປີດເຜີຍແລະລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າພັດທະນາແນວໃດ, ແລະອີງໃສ່ເລື່ອງນີ້, ເຮັດການຕັດສິນໃຈຂອງເຈົ້າ. ຫຼີກເວັ້ນການປ່ຽນແປງທີ່ຮຸນແຮງແລະສໍາຄັນເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າເຈົ້າຕັ້ງໃຈຈະສ້າງ melodrama ທີ່ສຸດ, ເຊິ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນຢູ່ໃນຜົນງານ. Grinch ໄດ້ລັກເອົາວັນຄຣິສມາສແນວໃດ.
10. 10 ຄິດກ່ຽວກັບ phobias. ທຸກຄົນຢ້ານບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. A ລັກສະນະທາງລົບສາມາດຢ້ານທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ: ຈາກລັກສະນະຕົ້ນຕໍຂອງການເສຍຊີວິດແລະຄວາມມືດ, ຫຼືແມ້ກະທັ້ງກັບ monsters ພາຍໃຕ້ຕຽງນອນຂອງຕົນເອງ! ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແຕ່ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າ phobias ຂອງເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເບິ່ງໂງ່ເກີນໄປ, ຫຼືເລື່ອງຂອງເຈົ້າຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາຢ່າງຈິງຈັງ.
11. 11 ຈືຂໍ້ມູນການ, ຄົນຮ້າຍທີ່ດີສ້າງຄວາມຂັດແຍ້ງໃນເລື່ອງ. ຖ້າບໍ່ມີລັກສະນະທາງລົບ, ພະເອກຈະບໍ່ສາມາດເອົາຊະນະອຸປະສັກແລະພັດທະນາເປັນຄົນໄດ້.
12. 12 ຄົນຮ້າຍທີ່ດີຍັງເປັນມະນຸດຢູ່. ຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ຜູ້ອ່ານມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຄືກັນ. ມະນຸດມີລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າຫຼາຍເທົ່າໃດ, ລາວຈະມີຄວາມ ໜ້າ ຢ້ານ / ມີສ່ວນຮ່ວມຫຼາຍຂຶ້ນໃນເລື່ອງ.
13. 13 ແລະສິ່ງສຸດທ້າຍທີ່ຕ້ອງຈື່ແມ່ນວ່າຄວາມຊົ່ວແລະການຂົ່ມຂູ່ລັກສະນະດ້ານລົບຂອງເຈົ້າຫຼາຍເທົ່າໃດ, ແຜນການທີ່ຂີ້ຮ້າຍຂອງລາວຫຼາຍຄັ້ງຄວນຈະຖືກປະຕິບັດ. ຢ່າປ່ອຍໃຫ້ຄົນຮ້າຍສູນເສຍສະເandີແລະພະເອກຈະຊະນະສະເີ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຄົນຊົ່ວບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເປັນພຽງຄົນຮ້າຍ! ລາວຍັງຕ້ອງມີຄຸນລັກສະນະໃນທາງບວກ.ພຽງແຕ່ເປັນລັກສະນະຕົ້ນຕໍທີ່ມີຄຸນລັກສະນະໃນທາງບວກສ່ວນໃຫຍ່, ມີສ່ວນເລັກນ້ອຍຂອງຂໍ້ບົກພ່ອງ, ສະນັ້ນໃນຕົວຮ້າຍຄວນຈະມີບໍ່ພຽງແຕ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງ, ແຕ່ມີຄຸນນະພາບໃນທາງບວກທີ່ແນ່ນອນ.
14. 14 ຂ້າລັກສະນະທາງລົບພຽງແຕ່ຖ້າລາວສົມຄວນໄດ້ຮັບມັນແທ້. ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າການຕາຍຂອງລາວສອດຄ່ອງກັບການກະທໍາທີ່ບໍ່ດີຂອງລາວ. ຖ້າລາວເປັນໂຈນ ທຳ ມະດາ, ລາວຄວນຈະຕາຍງ່າຍ simple, ຕົວຢ່າງ, ລາວອາດຈະຖືກຍິງ. ຖ້າລາວເປັນຄົນໂຫດຮ້າຍ / ໂສກເສົ້າ / ພຽງແຕ່ເປັນພະເອກໃນທາງລົບທີ່ຊົ່ວ, ຫຼັງຈາກນັ້ນການຕາຍຂອງລາວຄວນກໍ່ໃຫ້ເກີດປະສົບການທີ່ຮຸນແຮງຫຼາຍຂຶ້ນ, ບາງທີອາດຈະຮຸນແຮງຫຼາຍໂພດ. ອັນນີ້ຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານມີຄວາມຮູ້ສຶກເພິ່ງພໍໃຈທີ່ຄົນຮ້າຍໄດ້ຮັບສິ່ງທີ່ເປັນຍ້ອນລາວ.

ຄໍາແນະນໍາ

• ລັກສະນະທາງລົບທີ່ດີທີ່ສຸດໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນຜູ້ທີ່ມີແຮງຈູງໃຈ, ໃນຫຼັກການ, ແມ່ນເຂົ້າໃຈໄດ້ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ແຕ່ເປົ້າultimateາຍສູງສຸດແລະວິທີການບັນລຸເປົ້າitາຍແມ່ນບິດເບືອນທີ່ສຸດ.
• ຄິດກ່ຽວກັບແຮງຈູງໃຈຂອງເຈົ້າ. ຕ້ອງມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຕົວລະຄອນໃນແງ່ລົບຕ້ອງການທີ່ຈະໄດ້ຮັບ, ຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ລາວຄິດວ່າຈະເກີດຂຶ້ນ, ແລະລາວຕ້ອງມີສັດທາ (ບາງຄັ້ງເປັນຄົນທີ່ມັກຈິນຕະນາການ) ໃນອັນໃດກໍ່ຕາມທີ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເຮັດເພື່ອບັນລຸເປົ້າthatາຍນັ້ນ.
• ການກັ່ນຕອງແມ່ນໄດ້ຮັບເປັນຢ່າງດີສະເີ. ບາງຕົວຮ້າຍທີ່ດີທີ່ສຸດໃນນິຍາຍເຊື່ອຢ່າງຈິງໃຈວ່າການກະ ທຳ ຂອງເຂົາເຈົ້າເປັນສິ່ງທີ່ດີແລະເປັນປະໂຫຍດແກ່ຄົນອື່ນ. ສໍາລັບລັກສະນະທາງລົບດັ່ງກ່າວ, "ຈຸດປ່ຽນແປງ" ອາດຈະເປັນການຄົ້ນພົບບາງອັນທີ່ຂັດຂວາງຊີວິດທີ່ວັດແທກໄດ້, ແລະການກະທໍາຕໍ່ໄປຂອງເຂົາເຈົ້າເປັນພຽງຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະແກ້ໄຂສະຖານະການ. ຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີດັ່ງກ່າວໃນທີ່ສຸດອາດພົບວ່າຕົນເອງລະເມີດມາດຕະຖານດ້ານຈັນຍາບັນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໃນຂະນະທີ່ເຊື່ອວ່າເຂົາເຈົ້າຍັງຄົງຊື່ສັດຕໍ່ກັບຈັນຍາບັນຂ້າງເທິງ!
• ເຈົ້າອາດຈະບໍ່ເຄີຍໃຊ້ "ຈຸດປ່ຽນແປງ" ໃນເລື່ອງສຸດທ້າຍ, ແຕ່ຈື່ໄວ້, ມັນບໍ່ແມ່ນຜູ້ອ່ານທີ່ຕ້ອງການມັນ, ແຕ່ຜູ້ຂຽນເພື່ອເຂົ້າໃຈແຮງຈູງໃຈຂອງຕົວລະຄອນ.
• ວິທີທີ່ດີເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຄົນຊົ່ວບໍ່ສົມຄວນໄດ້ຮັບການໄຖ່ເລີຍແມ່ນການປະຕິເສດທີ່ຈະພັນລະນາເຖິງດ້ານດີຂອງລາວ. ອັນນີ້ຄວນເປັນສັນຍານໃຫ້ກັບວິລະຊົນແລະຜູ້ອ່ານວ່າລາວຕ້ອງຖືກຢຸດເຊົາ.
• ມັນເປັນທີ່ຈະແຈ້ງໃນທັນທີວ່າແຮງຈູງໃຈທີ່ຈະແຈ້ງແມ່ນບໍ່ຄ່ອຍຈະເປັນຄວາມຄິດທີ່ດີ, ສະນັ້ນ, ມັນເປັນການດີກວ່າທີ່ຈະຫລິ້ນກັບສະຖານທີ່ສໍາລັບແຮງຈູງໃຈທີ່ແນ່ນອນ. ຜົນທີ່ໄດ້ມາຈາກບາບທີ່ຕາຍແລ້ວຫຼືຄວາມຄ້າຍຄືກັນນັ້ນສາມາດເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນທີ່ດີ. ແທນທີ່ຈະໃຈຮ້າຍ, ແລ້ວຄວາມແຄ້ນເດເປັນແນວໃດ? ລັກສະນະທາງລົບຈາກຄອບຄົວທີ່ມີບັນຫາມີຫຼາຍເງື່ອນໄຂຂອງຄວາມໃຈຮ້າຍ. ແທນທີ່ຈະໂສກເສົ້າຫຼືເສຍໃຈທໍາມະດາ, ຈະເປັນແນວໃດກ່ຽວກັບຄວາມຮູ້ສຶກຜິດ? ບາງຄົນທີ່ຮູ້ສຶກຜິດ (ບໍ່ວ່າລາວມີຄວາມຜິດແທ້ຫຼືບໍ່ກໍ່ຕາມ) ສາມາດພະຍາຍາມແກ້ແຄ້ນຄວາມຜິດຂອງລາວ, ບາງຄັ້ງກໍ່ບໍ່ແມ່ນຢູ່ໃນເສັ້ນທາງທີ່ຖືກຕ້ອງ. ເຈົ້າສາມາດສ້າງແຮງຈູງໃຈທີ່ ໜ້າ ເຊື່ອຖືໄດ້ປະມານນີ້, ປ່ອຍໃຫ້ມັນຖືກປິດບັງໄວ້ຈົນກວ່າມັນຈະເປີດໂອກາດໃຫ້ເຈົ້າສ້າງກົນອຸບາຍອັນຍິ່ງໃຫຍ່.
• ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການສ້າງຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຕໍ່ກັບຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີຂອງເຈົ້າ, ຫຼືຢ່າງ ໜ້ອຍ ກໍ່ພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ເນື້ອໃນຂອງມັນອອກມາຫຼາຍຍິ່ງຂຶ້ນ, ຈາກນັ້ນຂຽນຫຼາຍບົດຈາກທັດສະນະຂອງຜູ້ທີ່ມີຄວາມປາຖະ ໜາ ດີຫຼືພັນທະມິດຂອງລາວ, ຫຼືແມ່ນແຕ່ລັກສະນະທາງລົບທີ່ສຸດ.
• ຄິດເຖິງຊື່. ຊື່ຂອງຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີສາມາດກໍານົດປະເພດບຸກຄະລິກຂອງຄົນຮ້າຍຫຼືປະເພດຂອງເລື່ອງໂດຍທົ່ວໄປ. Billy Bob Johnson ອາດຈະເປັນຊາວກະສິກອນ Billy ຜູ້ທີ່ຕ້ອງການເອົາທີ່ດິນຂອງຄອບຄົວຂອງຕົວລະຄອນ. Sir Oswald Walter Richardson III ອາດຈະເປັນຜູ້ຮັ່ງມີຜູ້ຮັ່ງມີຜູ້ທີ່ມີຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຈະກາຍເປັນເຈົ້າຄອງນະຄອນແລະປ່ຽນເມືອງນ້ອຍ small ໃຫ້ກາຍເປັນສະຖານທີ່ທ່ອງທ່ຽວ, ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຕົວລະຄອນຕັ້ງໃຈຫຼາຍ. Coco Bean ອາດຈະເປັນຕົວຮ້າຍໃນເລື່ອງຕະຫຼົກທີ່ຕ້ອງການສ້າງເຄັກຊະນິດ ໜຶ່ງ ທີ່ເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນທີ່ມັກລົດຊາດຂອງມັນມີສຽງຫົວໃນເວລາທີ່ບໍ່ເາະສົມ. ສ້າງສັນດ້ວຍຊື່, ເຂົາເຈົ້າຊ່ວຍໄດ້ແທ້.
• ເຈົ້າສາມາດສ້າງ "ຈຸດປ່ຽນແປງ" ຫຼາຍອັນຢູ່ໃນນະວະນິຍາຍ, ແຕ່ທັງthemົດເຫຼົ່ານັ້ນຕ້ອງຢັ້ງຢືນເຫດການຕົ້ນສະບັບ, ເປີດເຜີຍໃນລາຍລະອຽດອັນດີ. ໂລກພາຍໃນຂອງຄົນຮ້າຍ.

ຄຳ ເຕືອນ

• ພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າເປັນ 3D. ໃນຕອນທ້າຍຂອງເລື່ອງ, ຜູ້ອ່ານຄວນຮູ້ດີວ່າເປັນຫຍັງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈຶ່ງເປັນແບບນັ້ນແລະບໍ່ແມ່ນຢ່າງອື່ນ.
• ຄົນຮ້າຍທີ່ດີມັກຈະມີແຜນການຫຼືເປົ້າotherາຍອື່ນນອກ ເໜືອ ຈາກພຽງແຕ່ "ທຳ ຮ້າຍຄົນດີ." ຕົວຢ່າງ, ຜູ້ຄັດຄ້ານ James Bond, ຕາມກົດລະບຽບ, ຕ້ອງການຍຶດເອົາທົ່ວໂລກ, ຫຼືລັກສິ່ງທີ່ມີຄ່າ. ການກາຍເປັນສັດຕູຂອງພັນທະບັດແມ່ນເປົ້າsideາຍຂ້າງຄຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ບໍ່ແມ່ນເປົ້າoriginalາຍເດີມຂອງເຂົາເຈົ້າ. ມີຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີບາງຢ່າງທີ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງການຂ້າຕົວລະຄອນຫຼັກ, ອາດຈະເປັນການແກ້ແຄ້ນ, ແຕ່ອັນນີ້ສ່ວນຫຼາຍແລ້ວອາດຈະເປັນຂໍ້ຍົກເວັ້ນຕໍ່ກັບກົດລະບຽບ, ແລະຖ້າເຈົ້າບໍ່ໃສ່ໃຈສ້າງເປົ້າplາຍທີ່ເປັນໄປໄດ້ສໍາລັບຄົນຮ້າຍຂອງເຈົ້າ, ພວກເຂົາຈະເບິ່ງຄືບໍ່vinັ້ນໃຈ. ແລະປອມແປງ.
• ຫຼີກລ່ຽງການລໍ້ລວງໃຫ້ເລີ່ມເຮັດວຽກໃນລັກສະນະທາງລົບໂດຍອີງໃສ່ບາບທີ່ຕາຍແລ້ວ. ຖ້າເຈົ້າເຮັດ, ເຈົ້າຈົບລົງດ້ວຍການລໍ້ລວງຄົນຊົ່ວ, ບໍ່ແມ່ນຄົນຮ້າຍຕົວຈິງ. ນີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນອົງປະກອບສໍາລັບການສໍາເລັດຮີໂຣດ້ານລົບ, ເຊິ່ງລາວເອງເປັນຕົວປະກອບຂອງບາບມະຕະ. ພຽງແຕ່ບໍ່ໄດ້ເລີ່ມມີ.
• ການສ້າງລັກສະນະທາງລົບທີ່ແທ້ຈິງສາມາດມີຄວາມກົດດັນຫຼາຍ. ພະຍາຍາມຂຽນເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບລາວ. ໂດຍການບໍ່ພັກຜ່ອນສັ້ນ every ທຸກ every ເຄິ່ງຊົ່ວໂມງຫຼືດັ່ງນັ້ນ, ເຈົ້າສາມາດດູດຊຶມເອົາພະລັງງານດ້ານລົບຂອງຄົນຮ້າຍໄດ້, ເຊິ່ງມັນສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ຄວາມສໍາພັນຂອງເຈົ້າກັບຄົນທີ່ເຈົ້າສົນໃຈ.
• ຈື່ໄວ້ວ່າບາງຄັ້ງການຂ້າຫຼືທໍາຮ້າຍຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ດີສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ຍາກໂດຍຜູ້ອ່ານ, ແລະຕົວລະຄອນອື່ນ other ກໍຄືກັນຄືກັນ. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າຕົວລະຄອນເປັນສັດຕູກັນບໍ່ໄດ້meanາຍຄວາມວ່າເຈົ້າຕ້ອງຂ້າລາວຫຼືເຮັດໃຫ້ລາວຜ່ານເຫດການທີ່ບໍ່ດີມາຕະຫຼອດ (ຍົກເວັ້ນແນ່ນອນວ່າຊ່ວງເວລາເຫຼົ່ານັ້ນພົວພັນກັບຄວາມລົ້ມເຫຼວຂອງແຜນການຂອງເຂົາເຈົ້າ).