ເນື້ອຫາ

• ຂັ້ນຕອນ
• ສ່ວນທີ 1 ຈາກທັງ3ົດ 3: ການນໍາສະ ເໜີ ບາງເງື່ອນໄຂດົນຕີ
• ສ່ວນທີ 2 ຂອງ 3: ການອ່ານບັນທຶກເພື່ອ ກຳ ນົດຫຼັກ
• ພາກທີ 3 ຂອງ 3: ການ ກຳ ນົດລະຫັດດ້ວຍຫູ
• ຄໍາແນະນໍາ

ຄວາມສາມາດໃນການລະບຸວ່າຄີເພງຫຼືເພງປະກອບຢູ່ໃນອັນໃດແມ່ນທັກສະດົນຕີທີ່ມີປະໂຫຍດຫຼາຍ. ການຮູ້ຈັກກະແຈຈະເຮັດໃຫ້ເຈົ້າມີຄວາມສາມາດໃນການແປເພງ (ປ່ຽນປຸ່ມ) ໃຫ້ເຂົ້າກັບສຽງຂອງເຈົ້າ. ເຈົ້າສາມາດທົດລອງໃຫ້ສຽງເພງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໄດ້ (ເປັນທັກສະອັນດີສໍາລັບການສ້າງເພງປົກເພງສໍາເລັດຜົນ). ເພື່ອ ກຳ ນົດຫຼັກຂອງເພງ, ເຈົ້າຈະຕ້ອງເຂົ້າໃຈແນວຄວາມຄິດພື້ນຖານຂອງທິດສະດີດົນຕີ. ເປຍໂນແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ສາມາດໃຊ້ເປັນຕົວຢ່າງເພື່ອອະທິບາຍແລະເຂົ້າໃຈແນວຄວາມຄິດເຫຼົ່ານີ້.

ຂັ້ນຕອນ

ສ່ວນທີ 1 ຈາກທັງ3ົດ 3: ການນໍາສະ ເໜີ ບາງເງື່ອນໄຂດົນຕີ

1. 1 ແນວຄວາມຄິດຂອງໄລຍະດົນຕີແລະ semitones. Halftones ແລະ ໄລຍະຫ່າງ ແມ່ນໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສອງບັນທຶກ. ເຂົາເຈົ້າເປັນສິ່ງກໍ່ສ້າງປະເພດ ໜຶ່ງ ໃນລະດັບດົນຕີ.
   • ອັດຕາສ່ວນ ແມ່ນ ລຳ ດັບສຽງຕາມ ລຳ ດັບແຕ່ນ້ອຍຫາໃຫຍ່. ພວກເຂົາເຈົ້າປະກອບເປັນ octave, ຊຸດຂອງແປດບັນທຶກ (ຈາກ lat. octavus, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າ "ແປດ"). ຕົວຢ່າງ, ນີ້ແມ່ນຂະ ໜາດ ທີ່ ສຳ ຄັນຢູ່ໃນກະແຈຂອງຫຼັກ C: C D E F G A B C. ບັນທຶກທາງລຸ່ມຂອງຂະ ໜາດ ຖືກເອີ້ນວ່າ "ຢາຊູ ກຳ ລັງ".
   • ຖ້າເຈົ້າຄິດເຖິງຂະ ໜາດ ທີ່ອະທິບາຍຂ້າງເທິງເປັນຂັ້ນໄດ, ແຕ່ລະ semitone ຈະສູງກວ່າອັນສຸດທ້າຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງ B ແລະ C ແມ່ນເປັນ semitone, ເພາະວ່າບໍ່ມີ "ຂັ້ນຕອນ" ອື່ນ between ລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ (ຢູ່ເທິງເປຍໂນ, ປຸ່ມ B ແລະ C ເປັນສີຂາວແລະຕັ້ງຢູ່ຕິດກັນ, ບໍ່ມີກະແຈສີດໍາລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ) . ແຕ່ໄລຍະຫ່າງຈາກ C ຫາ D ແມ່ນເປັນໄລຍະຫ່າງເຕັມ, ເພາະວ່າຢູ່ເທິງຂັ້ນໄດລະຫວ່າງບັນທຶກເຫຼົ່ານີ້ມີ "ສຽງ" ດັງຂຶ້ນຕື່ມ (ນັ້ນຄືກະແຈເປຍໂນສີດໍາ, ເຊິ່ງເປັນແຜ່ນແຫຼມ C ຫຼື D).
   • ໃນກະແຈຫຼັກ C, semitones ຢູ່ລະຫວ່າງ B ແລະ C ເທົ່ານັ້ນ, ແລະລະຫວ່າງ E ແລະ F. ທັງົດໄລຍະເວລາອື່ນ are ແມ່ນ ສຳ ເລັດສົມບູນ, ເພາະວ່າຂະ ໜາດ ໃນ C ໃຫຍ່ບໍ່ມີສັນຍາລັກ (#) ຫຼືຮາບພຽງຢູ່ (♭) ຢູ່ໃນກະແຈ .
2. 2 ແນວຄວາມຄິດຂອງເກັດຫຼັກ. ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ມີຮູບແບບຄືກັນສໍາລັບໄລຍະເຕັມ (1) ແລະ semitones (½): 1 - 1 - ½ - 1 - 1 - 1 - ½. ດັ່ງນັ້ນ, ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຂອງ C ຈຶ່ງຖືກກໍານົດ C D E F G A B C.
   • ເຈົ້າສາມາດສ້າງຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ອື່ນ any ໄດ້ໂດຍການປ່ຽນບັນທຶກເລີ່ມຕົ້ນ (ບັນທຶກຮາກຖານ) ແລະປະຕິບັດຕາມຮູບແບບໄລຍະຫ່າງ.
3. 3 ແນວຄວາມຄິດຂອງເກັດນ້ອຍ. ເກັດເລັກນ້ອຍມີຄວາມຊັບຊ້ອນຫຼາຍກວ່າເກັດຫຼັກແລະສາມາດປະຕິບັດຕາມຫຼາຍຮູບແບບ. ຮູບແບບຂະ ໜາດ ນ້ອຍ minor ທີ່ພົບເຫັນຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນເປັນເລື່ອງ ທຳ ມະດາ.
   • ຮູບແບບຂອງໄລຍະຫ່າງແລະ semitones ຂອງຂະ ໜາດ ເລັກນ້ອຍທາງທໍາມະຊາດມີດັ່ງນີ້: 1 - ½ - 1 - 1 - ½ - 1 - 1.
   • ເຈົ້າສາມາດສັບປ່ຽນຮູບແບບຂອງຂະ ໜາດ ນີ້ (ນັ້ນແມ່ນຂຽນຄືນໃtone່ໃນໂຕນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ) ໂດຍການເລີ່ມຕົ້ນທີ່ບັນທຶກທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະຂຶ້ນໄປທີ່“ ສຽງດັງ” ຂອງຂັ້ນໄດເລື່ອນຂະ ໜາດ ຂອງເຈົ້າ.
4. 4 ແນວຄວາມຄິດຂອງເພງທີສາມແລະທີຫ້າ. ທີສາມແລະທີຫ້າແມ່ນການປ່ຽນແປງຂອງໄລຍະຫ່າງຂອງດົນຕີ (ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງບັນທຶກ) ທີ່ມີຢູ່ທົ່ວໄປໃນດົນຕີ. ພວກມັນສາມາດເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ການ ກຳ ນົດກະແຈຂອງດົນຕີ. ໄລຍະຫ່າງເລັກນ້ອຍປະກອບດ້ວຍ semitones ໜ້ອຍ ກ່ວາສຽງໃຫຍ່, ເຊິ່ງເປັນເຫດໃຫ້ມີການປ່ຽນແປງສຽງ.
   • ອັນທີສາມຖືກສ້າງຂຶ້ນໂດຍບັນທຶກ ທຳ ອິດແລະອັນທີສາມຢູ່ໃນກະແຈ. ສ່ວນທີສາມທີ່ ສຳ ຄັນປະກອບດ້ວຍສອງໄລຍະເຕັມລະຫວ່າງບັນທຶກ, ໃນຂະນະທີ່ສ່ວນທີສາມເລັກນ້ອຍປະກອບດ້ວຍພຽງແຕ່ສາມຕົວເລກເທົ່ານັ້ນ.
   • ອັນທີ່ຫ້າແມ່ນສ້າງຂຶ້ນໂດຍບັນທຶກ ທຳ ອິດແລະອັນທີຫ້າຂອງກະແຈ. ອັນທີຫ້າທີ່ສະອາດມີເຈັດ semitones.
   • ຖ້າເຈົ້າໄດ້ຍິນເພງຮາເລລູຢາຂອງ Leonardo Cohen, ແລ້ວເຈົ້າເຄີຍໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບໄລຍະດົນຕີຢູ່ໃນແຖວຕໍ່ໄປ: "ມັນເປັນແບບນີ້, ສີ່, ຫ້າ, ລົ້ມເລັກນ້ອຍ, ຍົກທີ່ສໍາຄັນ, ກະສັດສັບສົນປະພັນ ' ຮາເລລູຢາ.” ໃນຜົນງານເພງປັອບຫຼາຍອັນ (ມັກຂຽນຢູ່ໃນກະແຈຫຼັກ C), ຄວາມຄືບ ໜ້າ ຂອງ chord ຈາກ "ສີ່" (ສີ່) ຫາ "ຫ້າ" (ທີຫ້າ) ແມ່ນເຫັນໄດ້, ເຊິ່ງສ້າງສຽງ "ມ່ວນຊື່ນ". ໃນເພງ, ຄໍາວ່າ "ການຫຼຸດລົງເລັກນ້ອຍ" ແມ່ນມາພ້ອມກັບຄອດເລັກນ້ອຍ, ແລະຄໍາວ່າ "ຍົກທີ່ສໍາຄັນ" ແມ່ນມາພ້ອມກັບຄອດທີ່ສໍາຄັນ.
5. 5 ແນວຄວາມຄິດ chords ທີ່ສໍາຄັນ. ຄອດຫຼັກປະກອບດ້ວຍສາມບັນທຶກ, ເອີ້ນວ່າ triad, ຈັດເປັນສາມສ່ວນ (ສຳ ລັບລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມ, ເບິ່ງຂັ້ນຕອນ 4). chords ເຫຼົ່ານີ້ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນອີງຕາມຂະ ໜາດ ເຊັ່ນ C major. ເກັດທີ່ ສຳ ຄັນມີສອງໄລຍະເຕັມລະຫວ່າງບັນທຶກ ທຳ ອິດແລະທີສອງຂອງ triad. ຄອດທີ່ ສຳ ຄັນປະກອບດ້ວຍຂໍ້ທີສາມທີ່ ສຳ ຄັນແລະອັນທີຫ້າທີ່ສະອາດ. ບັນທຶກ ທຳ ອິດຂອງ chord ຖືກເອີ້ນວ່າ“ root” ຂອງ chord.
   • ຕົວຢ່າງ, ເພື່ອຫຼິ້ນ chord ອີງຕາມຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຂອງ C, ເຈົ້າສາມາດເລີ່ມດ້ວຍ C, root, ແລະໃຊ້ມັນເປັນຮາກຂອງ chord ຂອງເຈົ້າ. ຈາກນັ້ນຍ້າຍຂຶ້ນໄປຫາອັນທີສາມຂອງຂະ ໜາດ ນີ້ (ສູງກວ່າ 4 semitones) ໄປເປັນ E, ຈາກນັ້ນຂຶ້ນໄປເປັນທີຫ້າຂອງຂະ ໜາດ (ຂັ້ນ ໜຶ່ງ ຂຶ້ນເຄິ່ງເປັນ G). C - E - G ແລະຈະປະກອບເປັນ triad chord ທີ່ສໍາຄັນ.
6. 6 ແນວຄວາມຄິດ chords ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ. ຄຸນະພາບຂອງຄອດສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍບັນທຶກທີສາມ, ຫຼືກາງ, ເປັນສາມສ່ວນ. ຄອດເລັກນ້ອຍປະກອບມີໄລຍະຫ່າງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ລະຫວ່າງບັນທຶກ ທຳ ອິດແລະທີສອງຂອງ triad, ກົງກັນຂ້າມກັບສີ່ semitones (ຫຼືສອງໄລຍະເຕັມ) ຂອງ chords ຫຼັກ. ຄອດສໍນ້ອຍມີສ່ວນທີສາມເລັກນ້ອຍແລະທີຫ້າສະອາດ.
   • ຕົວຢ່າງ, ຖ້າເຈົ້າວາງນິ້ວມືຂອງເຈົ້າໃສ່ກະແຈອັນ ໜຶ່ງ ຢູ່ເທິງບັນທຶກຮາກຂອງຄອດຫຼັກ C, ເຈົ້າຈະໄດ້ຄອດຕໍ່ໄປນີ້: D - F - A. ຄອດນີ້ເປັນຄອດ ສຳ ຄັນ D ນ້ອຍ, ເພາະວ່າໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງບັນທຶກ ທຳ ອິດແລະຄັ້ງທີສອງ ຂອງ chord ເປັນ (D ແລະ F) ຈະເປັນສາມ semitones.
7. 7 ແນວຄວາມຄິດຂອງການຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນແລະຫຼຸດລົງ chords. ຄອດເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງ ທຳ ມະດາຄືກັບຄອດໃຫຍ່ຫຼື ໜ້ອຍ, ແຕ່ບາງຄັ້ງມັນຖືກໃຊ້ເພື່ອສ້າງເອັບເຟັກພິເສດ. ຂໍຂອບໃຈກັບການປ່ຽນແປງຂອງເຂົາເຈົ້າຕໍ່ກັບ triads ທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ, ເຂົາເຈົ້າສ້າງສຽງ melancholic, ominous ຫຼື eerie.
   • ການຫຼຸດລົງຂອງ chord ປະກອບດ້ວຍ triad ເລັກນ້ອຍແລະທີຫ້າຫຼຸດລົງ (ທີຫ້າຫຼຸດລົງໂດຍ semitone). ຕົວຢ່າງ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຫຼຸດລົງ chord ຈະມີລັກສະນະຄື: C - E ♭ - G.
   • ຄອດຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນບັນຈຸມີສ່ວນທີສາມທີ່ ສຳ ຄັນແລະທີຫ້າຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນ (ຫ້າຍົກຂຶ້ນມາໂດຍ semitone). ຕົວຢ່າງ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ chord C ຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນຈະມີລັກສະນະຄື: C - E - G #.

ສ່ວນທີ 2 ຂອງ 3: ການອ່ານບັນທຶກເພື່ອ ກຳ ນົດຫຼັກ

1. 1 ກໍານົດສັນຍາລັກທີ່ສໍາຄັນ. ດ້ວຍບັນທຶກທີ່ພິມອອກ, ເຈົ້າສາມາດກໍານົດລະຫັດຂອງເພງໂດຍການເບິ່ງມັນ ເຄື່ອງຫມາຍທີ່ສໍາຄັນ... ມັນເປັນຊຸດຂອງເຄື່ອງsmallາຍນ້ອຍ between ລະຫວ່າງສຽງແຄນ (ສຽງສູງຫຼືສຽງເບດ) ແລະເຄື່ອງtimeາຍເວລາ (ຕົວເລກທີ່ຄ້າຍຄືກັບເຕັ້ນ).
   • ເຈົ້າຈະເຫັນທັງ # (ແຫຼມ) ຫຼື♭ (ແປ).
   • ຖ້າບໍ່ມີການລະບຸ # ຫຼື♭, ເພງຢູ່ໃນທັງຄີຂອງຫຼັກ C ຫຼືຫຼັກ A.
2. 2 ການອ່ານເພງແຜ່ນ. ສໍາລັບຕົວລະຄອນທີ່ສໍາຄັນທີ່ນໍາໃຊ້ແປນ, ຕົວລະຄອນທີ່ສໍາຄັນແມ່ນຢູ່ທີ່ເຄື່ອງflatາຍຮາບພຽງຕົວສຸດທ້າຍ (ອັນທີສອງຈາກຂວາ) ເມື່ອບັນທຶກຖືກອ່ານຈາກຊ້າຍຫາຂວາ.
   • ເມື່ອເພງໃດນຶ່ງມີເຄື່ອງflatາຍຮາບພຽງຢູ່ໃນ B ♭, E ♭, ແລະ A ♭ - E ♭ແມ່ນເຄື່ອງflatາຍຮາບພຽງທີ່ເປັນສັນຍາລັກສຸດທ້າຍ, ຊຶ່ງmeansາຍຄວາມວ່າຊິ້ນສ່ວນຢູ່ໃນກະແຈຂອງ E ຮາບພຽງຢູ່.
   • ຖ້າວ່າມີພຽງຮາບພຽງອັນດຽວ, ຫຼັງຈາກນັ້ນເພງຖືກສະແດງຢູ່ໃນ C ຫຼັກຫຼື F ທີ່ສໍາຄັນ.
3. 3 ການອ່ານບັນທຶກດ້ວຍຄວາມຄົມຊັດ. ສຳ ລັບເຄື່ອງkeyາຍທີ່ໃຊ້ຄວາມຄົມຊັດ, ເຄື່ອງkeyາຍ ສຳ ຄັນແມ່ນnoteາຍເຫດທີ່ມີໄລຍະຫ່າງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ສູງກ່ວາເຄື່ອງsharpາຍແຫຼມສຸດທ້າຍ.
   • ເມື່ອຄວາມຄົມຊັດຢູ່ໃນເພງຢູ່ໃນ F # ແລະ C #, ບັນທຶກຕໍ່ໄປຈາກ C # ແມ່ນ D, ຊຶ່ງmeansາຍຄວາມວ່າຊິ້ນສ່ວນຢູ່ໃນກະແຈຂອງ D major.
4. 4 ກວດເບິ່ງ tablature ໄດ້. ຖ້າເຈົ້າຫຼິ້ນກີຕ້າ, ເວລາເຈົ້າຮຽນທໍານອງເພງໃ,່, ສ່ວນຫຼາຍເຈົ້າຈະອ້າງອີງເຖິງແຖບເຄື່ອງຫຼິ້ນ. ເພງຫຼາຍເພງເລີ່ມຕົ້ນແລະຈົບລົງດ້ວຍຄອດສຽບຄີ. ຖ້າຊິ້ນສ່ວນສິ້ນສຸດລົງໃນ D ທີ່ ສຳ ຄັນ, ມັນສ່ວນຫຼາຍຈະຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນກະແຈຂອງ D major.
   • ມີສາມ chords ພື້ນຖານໃນທີ່ສໍາຄັນຂອງ C ທີ່ສໍາຄັນ: C ທີ່ສໍາຄັນ (C - E - G), F ທີ່ສໍາຄັນ (F - A - C), ແລະ G ທີ່ສໍາຄັນ (G - B - D). ສາມຄອດເຫຼົ່ານີ້ເປັນພື້ນຖານຂອງເພງປັອບສ່ວນໃຫຍ່.
5. 5 ຮຽນເກັດຫຼາຍອັນ. ການຮູ້ຈັກເກັດ ທຳ ມະດາ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ຢູ່ໃນຮູບແບບເພງຂອງເຈົ້າຈະຊ່ວຍໃຫ້ເຈົ້າຮູ້ວ່າເພງຂອງເຈົ້າຢູ່ໃນອັນໃດ. ບັນທຶກທັງfromົດຈາກ chord ຈະຢູ່ໃນຂະ ໜາດ ຂອງເຈົ້າ.
   • ຕົວຢ່າງ, ຕົວຫຼັກ F ແມ່ນ F - A - C, ແລະບັນທຶກທັງtheseົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຢູ່ໃນຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ C, ສະນັ້ນ F ຫຼັກຄອດຢູ່ໃນກະແຈຂອງ C major.
   • ຫຼັກຫຼັກ A (A - C # - E) ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນກະແຈຫຼັກຂອງ C, ເພາະວ່າຂະ ໜາດ ທີ່ ສຳ ຄັນຂອງ C ບໍ່ໄດ້ລວມເອົາສຽງຄົມຊັດ.
6. 6 ເຮັດການຄາດເດົາທີ່ມີການສຶກສາ. ສຽງທີ່ນິຍົມສ່ວນຫຼາຍມັກຈະໃຊ້ປຸ່ມອັນໃດອັນນຶ່ງງ່າຍ simple ເພາະວ່າພວກມັນຫຼິ້ນໄດ້ງ່າຍຢູ່ໃນກີຕ້າຫຼືເປຍໂນ, ເຊິ່ງມັກໃຊ້ເປັນເຄື່ອງດົນຕີນໍາ.
   • ທຸກມື້ນີ້, C major ເປັນກະແຈທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດ ສຳ ລັບເພງປpopອບ.
   • ພິຈາລະນາລໍາດັບບັນທຶກທີ່ປະກອບເປັນ C ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່: C - D - E - F - G - A - B - C. ບັນທຶກຢູ່ໃນເພງນັ້ນກົງກັບບັນທຶກໃນຂະ ໜາດ ບໍ? ຖ້າເປັນແນວນັ້ນ, ເພງສ່ວນຫຼາຍຈະຖືກສະແດງຢູ່ໃນກະແຈຫຼັກຂອງ C major.
7. 7 ຊອກຫາສັນຍານຂອງການປ່ຽນແປງ. ເຈົ້າຄວນຈື່ໄວ້ວ່າບາງຄັ້ງສຽງເພງມີເຄື່ອງalາຍການປ່ຽນແປງ, ນັ້ນແມ່ນບັນທຶກທີ່ມີເຄື່ອງຫຼື # ຢູ່ໃນເພງ, ເຖິງແມ່ນວ່າເຄື່ອງkeyາຍສໍາຄັນບໍ່ໄດ້ບົ່ງບອກວ່າບັນທຶກນັ້ນຈໍາເປັນຕ້ອງໃຊ້♭ຫຼື #.
   • ເຄື່ອງາຍການປ່ຽນແປງບໍ່ມີຜົນກະທົບຕໍ່ກັບຄວາມກົມກຽວກັນທັງofົດຂອງຊິ້ນວຽກ.

ພາກທີ 3 ຂອງ 3: ການ ກຳ ນົດລະຫັດດ້ວຍຫູ

1. 1 ກໍານົດບັນທຶກຢາ. ຢາຊູ ກຳ ລັງ, ເຊິ່ງເປັນບັນທຶກ ທຳ ອິດໃນຂະ ໜາດ, ຈະອອກສຽງໄດ້ຖືກທຸກເວລາຂອງເພງ. ການໃຊ້ເປຍໂນຫຼືສຽງຂອງເຈົ້າເອງ, ຫຼິ້ນບັນທຶກເທື່ອລະອັນຈົນກວ່າເຈົ້າຈະຊອກຫາເພງທີ່ກົງກັບເພງ.
2. 2 ກວດເບິ່ງ tonic ຂອງທ່ານ. ໂດຍການຫຼີ້ນບັນທຶກອື່ນ in ໃນສາມອັນ, ເຈົ້າສາມາດບອກດ້ວຍຫູຟັງວ່າຄອດແມ່ນເrightາະສົມກັບເພງຫຼືບໍ່. ຫຼິ້ນບັນທຶກຂໍ້ທີຫ້າຫຼາຍກວ່າສິ່ງທີ່ເຈົ້າຄິດວ່າເປັນຢາຊູກໍາລັງ. ບັນທຶກນີ້ຄວນຈະເຂົ້າກັບເພງເກືອບທັງ,ົດ, ເພາະວ່າມັນເປັນບັນທຶກທີ່stableັ້ນຄົງທີ່ສຸດອັນດັບສອງຂອງຂະ ໜາດ.
   • ບັນທຶກສຽງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຂ້າງລຸ່ມຂອງຢາ ບຳ ລຸງທີ່ເອີ້ນວ່າ "ເຈັດ." ເຈົ້າຄວນຮູ້ສຶກມີຄວາມເຄັ່ງຕຶງຢູ່ໃນບໍລິບົດຂອງເພງ, ຄືກັບວ່າnoteາຍເຫດ“ ຕ້ອງການ” ເຂົ້າມາແທນຢາຊູກໍາລັງ.
3. 3 ຕັດສິນກໍານົດວ່າເພງໄດ້ຖືກຂຽນຢູ່ໃນຄີທີ່ສໍາຄັນຫຼືເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ. ຫຼິ້ນບັນທຶກທີ່ເປັນອັນດັບສາມໃຫຍ່ກວ່າຈາກຢາຊູກໍາລັງ. ຖ້າບັນທຶກນີ້ເຂົ້າກັບແຮງຈູງໃຈໂດຍລວມຂອງເພງ, ມັນມີແນວໂນ້ມວ່າເພງຢູ່ໃນກະແຈຫຼັກ. ຖ້າບໍ່, ລອງຫຼິ້ນອັນທີສາມເລັກນ້ອຍ (3 ♭) ແລະເບິ່ງວ່າມັນເfitsາະສົມກວ່າ.
   • ຮຽນຮູ້ການຈໍາແນກລະຫວ່າງ triads ທີ່ສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍໂດຍການຫຼີ້ນ triad ທີ່ສໍາຄັນກັບ C ເປັນບັນທຶກຕົ້ນ: C - E - G.ດຽວນີ້ປ່ຽນ E ດ້ວຍ E ♭ເພື່ອເຮັດໃຫ້ C - E ♭ - G. ສັງເກດເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງຂອງແຮງຈູງໃຈແລະບັນຍາກາດໂດຍລວມ.
   • ໂດຍລັກສະນະຂອງ ທຳ ນອງເພງ, ມັນຄ່ອນຂ້າງເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະຕັດສິນວ່າມັນເປັນເພງໃຫຍ່ (ໃຫຍ່) ຫຼືນ້ອຍ (ນ້ອຍ), ເພາະວ່າໃນເພງຂອງຊາວຕາເວັນຕົກເກືອບທັງperformedົດທີ່ປະຕິບັດໃນເລື່ອງເລັກນ້ອຍ, ຄວາມໂສກເສົ້າແລະຄວາມໂສກເສົ້າສາມາດຕິດຕາມໄດ້.
4. 4 ກວດເບິ່ງຄອດສອງສາມອັນ. ຄອດທົ່ວໄປທີ່ສຸດຢູ່ໃນລະດັບໃດ ໜຶ່ງ ຄວນຈະປະກົດຂຶ້ນໃນຮູບແບບເພງ. ໜຶ່ງ ໃນເກັດທີ່ໃຊ້ກັນທົ່ວໄປແມ່ນ G ໃຫຍ່, ເຊິ່ງຍັງສືບຕໍ່ປະຕິບັດຕາມຮູບແບບຂອງຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຄື: G - A - B - C - D - E - F # - G. ຄອດຂອງມັນແມ່ນ G major, A minor, B minor, C ທີ່ສໍາຄັນ, D ທີ່ສໍາຄັນ, ໃນ E ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍແລະຫຼຸດລົງໃນ F ທີ່ສໍາຄັນທີ່ສໍາຄັນ.
   • ເພງໃນຄີຂອງ G major ຈະບັນຈຸມີ chords ທີ່ສອດຄ້ອງກັບບັນທຶກເຫຼົ່ານັ້ນ.
   • ຕົວຢ່າງ, ເພງ Green Day's“ (Good Riddance) Time of Your Life” ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຄອດທີ່ສໍາຄັນ G (G - B - D) ຕິດຕາມດ້ວຍຄອດສໍາຄັນ C (C - E - G). ທັງສອງຄອດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຢູ່ໃນຂະ ໜາດ ຫຼັກຂອງ G, ນັ້ນາຍຄວາມວ່າເພງຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນກະແຈຂອງ G major.
5. 5 ຮ້ອງເພງຮ່ວມກັບເພງ. ເອົາໃຈໃສ່ກັບເພງທີ່ງ່າຍກວ່າສໍາລັບເຈົ້າທີ່ຈະຮ້ອງນໍາ, ແທນເພງທີ່ເບິ່ງຄືວ່າສູງຫຼືຕໍ່າຜິດປົກກະຕິສໍາລັບເຈົ້າ. ຈື່ລະຫັດຂອງເພງທີ່ເຈົ້າຮ້ອງໄດ້ງ່າຍແລະເພງທີ່ເຈົ້າຮ້ອງຍາກ.
   • ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ເຈົ້າຈະຮູ້ວ່າກະແຈບາງອັນຢູ່ໃນຂອບເຂດຂອງເຈົ້າ, ໃນຂະນະທີ່ອັນອື່ນຈະຍາກທີ່ຈະເຂົ້າຫາບັນທຶກທັງົດ. ອັນນີ້ຈະຊ່ວຍໃຫ້ເຈົ້າສາມາດກໍານົດລະຫັດປະມານໄດ້ແມ້ແຕ່ກ່ອນທີ່ເຈົ້າຈະຫຼິ້ນເພງຢູ່ໃນເຄື່ອງດົນຕີ.
6. 6 Practiceຶກທັກສະທີ່ໄດ້ມາ. ເພີ່ມເພງທີ່ເຈົ້າມັກບາງອັນໃສ່ກັບເຄື່ອງຫຼິ້ນ, ຫຼືເປີດວິທະຍຸແລະພະຍາຍາມກໍານົດລະຫັດຂອງເພງ. ໄວ soon ນີ້, ເຈົ້າຈະເລີ່ມສັງເກດເຫັນບາງຮູບແບບ. ເພງທີ່ມີກະແຈອັນດຽວກັນຈະຄ້າຍຄືກັນ ສຳ ລັບເຈົ້າ.
   • ສ້າງລາຍການເພງທີ່ເຈົ້າໄດ້ຮຽນຮູ້, ຈັດປະເພດພວກມັນຕາມລະຫັດ.
   • ຟັງເພງຫຼາຍອັນຢູ່ໃນກະແຈອັນດຽວກັນຕິດຕໍ່ກັນເພື່ອຮຽນຮູ້ວິທີລະບຸລະຫັດນັ້ນ.
   • ເພີ່ມເພງໃສ່ໃນກະແຈອື່ນເພື່ອເບິ່ງວ່າເຈົ້າສາມາດບອກຄວາມແຕກຕ່າງໄດ້ບໍ.
7. 7 ປະເມີນຜົນໄດ້ຮັບ. ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການຂຽນເພງຂອງເຈົ້າເອງຫຼືດັດແປງເພງຂອງຄົນອື່ນສໍາລັບຕົວເຈົ້າເອງ, ຈາກນັ້ນການຮູ້ພື້ນຖານຂອງທິດສະດີດົນຕີຈະມີປະໂຫຍດ, ແຕ່ບາງຄັ້ງເຈົ້າພຽງຕ້ອງການຊອກຫາຄໍາສໍາຄັນຂອງເພງຢ່າງໄວ. ມີແອັບ apps ແລະເວັບໄຊທ mobile ມືຖືຫຼາຍອັນທີ່ສາມາດຊ່ວຍໃຫ້ເຈົ້າກໍານົດລະຫັດເພງໄດ້.
   • ຄົ້ນຫາຕາມຊື່ເພງແລະຄີເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຄໍາຕອບໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້.
   • ເມື່ອເຈົ້າຮຽນຮູ້ທີ່ຈະກໍານົດລະຫັດເພງຢູ່ທາງຫູ, ກວດຄືນຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງບົດສະຫຼຸບຂອງເຈົ້າສອງຄັ້ງ.

ຄໍາແນະນໍາ

• ຟັງເພງທີ່ເຈົ້າຮູ້ຈັກຄີແລະພະຍາຍາມຊອກຫາຄອດທີ່ມີສຽງຢູ່ໃນນັ້ນ. ຍິ່ງເຈົ້າປະຕິບັດແລະpracticeຶກຫູຂອງເຈົ້າຫຼາຍເທົ່າໃດ, ມັນຈະງ່າຍຂຶ້ນສໍາລັບເຈົ້າໃນການລະບຸກະແຈຂອງເພງ.
• ມີ ຄຳ ສັບສັບສົນທີ່ອາດຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນຫຼາຍຈາກທິດສະດີດົນຕີຢູ່ໃນບົດຄວາມນີ້, ແຕ່ເມື່ອເຈົ້າຕົກລົງໄປສູ່ການວາງແຜນເກັດແລະຄອດຢູ່ໃນເຄື່ອງມືແທ້, ສິ່ງຕ່າງ will ຈະແຈ່ມແຈ້ງຂຶ້ນກັບເຈົ້າ.